В Италии умерла легендарная женщина-кинорежиссер Лина Вертмюллер

Сообщая о смерти Лины Вертмюллер в своем доме в Риме все мировые СМИ упоминают о том, что она была первой в истории женщиной-режиссером, номинированной на "Оскара". Формально это так, но на самом деле отражает печальную ситуацию в нынешней "культурной прессе", так как практически ничего не говорит современному читателю, который с фильмами Вертмюллер не знаком, о своеобразии ее творчества.

Взять хотя бы тот самый фильм 1977-го года "Паскуалино: Семь красоток", за который она была номинирована на режиссерский "Оскар". Формально (приходится повторять это слово во второй раз, но оно здесь необходимо) это история итальянского солдата-дезертира времен Второй мировой войны, который попадает в немецкий концлагерь, пытается ценой потери человеческого достоинства там выжить, добивается своего - и возвращается в послевоенную Италию, чтобы жениться на юной красотке и забыть обо всем, что было во время войны.

На самом же деле "Паскуалино" - это трагифарс (жанр крайне редкий, но Вертмюллер - вообще "исключение из правил" в современном кино) о том, до какой степени морального падения может дойти человек, но рассказывающий об этом не с осуждением или, наоборот, сочувствием, а с недоброй усмешкой. И в этом фильм отличается от другой ленты, которая сразу приходит в голову при просмотре - скандальных "Сало, или 120 дней Содома" Пазолини. 

У Пазолини действие, еще более шокирующее, шокирующее настолько, что не кажется правдоподобным, тоже происходит во время Второй мировой войны, и тоже фактически в концлагере, где издеваются над девушками-заключенными. Однако Пазолини показывает на экране все эти ужасы с полной серьезностью, как бы доказывая зрителю - да, такова природа человека, палачи отвратительны, а безропотность их жертв ужасает, и это трагично. 

У Вертмюллер же в "Паскуалино" ракурс иной - у нее палачи отвратительны не меньше, чем у Пазолини, а главный герой готов на всё, чтобы выжить, но она делает из этого не трагедию, а именно трагифарс. Стоит только одному из заключенных концлагеря взбунтоваться и заявить, что лучше смерть, чем постоянные унижения, как Вертмюллер заставляет его совершить самоубийство самым неподобающим для героической смерти образом. И таков у нее не только этот фильм, который на "Оскара" мог быть номинирован только в 70-е годы, короткий период, когда в США главенствовало независимое кино, но и многие другие.

При этом Вертмюллер демонстративно давала своим фильмам некоммерческие названия, например, "Кровавая вражда между мужчинами из-за вдовы, подозреваются политические мотивы" или "Летняя ночь с греческим профилем, миндалевидными глазами и запахом базилика", которые невозможно было использовать в стандартной рекламной раскрутке. И не случайно трейлер вышеупомянутого фильм мало что говорит о его реальном содержании - иначе бы его было, мягко говоря, сложно продать.

 Поэтому массовая публика знала о Вертмюллер мало (точнее сказать, не знала вообще) - но "ее зритель", глядя ее фильмы, понимал, что смотрит работы одного из лучших европейских режиссеров. И, кстати, ее полное имя было Аркангела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльгг Шпаноль фон Брауайх.

Фото: Лина Вертмюллер на съемках своего фильма