30 января 1969 года The Beatles сыграли свой знаменитый "концерт на крыше"

Последнее коммерческое концертное выступление The Beatles состоялось в США за два с половиной года перед лондонским "концертом на крыше" и продолжалось, хотя и было коммерческим, около часа (в программе было всего 11 песен). Оно завершало гастроли из 15 концертов в США и 2 в Канаде.   

Принято говорить, что это произошло потому, что их музыка стала к тому времени слишком сложной, но на самом деле, по собственному признанию "битлов", концертная аппаратура у них была так себе, причем это не имело значения, поскольку они не слышали сами себя из-за воплей и стонов фанаток. Но, с другой стороны, слушателей не обманешь - понимая, что музыканты занимаются халтурой, они на тот самый последний концерт в парке Candlestick в Сан-Франциско купили всего 26,5 тысяч билетов из 42 тысяч продававшихся. 

Что касается "концерта на крыше", то причина, по которой The Beatles сыграли импровизированный 42-минутный сет на крыше здания №3 улицы лучших в мире мужских портных лондонской Сэвил-Роу, была совсем не коммерческой. Конкретным поводом была попытка ухода Джорджа Харрисона, который к тому времени окончательно обиделся на Леннона и Маккартни за то, что ему в альбомах группы отводилось всего по одной песне. 

(Напомним, что после распада The Beatles, когда Леннон и  Маккартни выпустили весьма посредственные сольные альбомы, а Старр вообще перепел старые шлягеры, Харрисон выпустил целый тройной альбом - столько невостребованного материала накопилось у него за время работы в группе). 

Планы "живого концерта", который должен был, как предполагалось, заново сплотить распадавшуюся группу, появились у The Beatles давно, причем они видели его как нечто пафосное - он должен был начаться вместе с восходом солнца то, по одной задумке, на борту океанского лайнера, то, по другой, в двухтысячелетнем римском амфитеатре (впоследствии вторую идею использовали Pink Floyd). 

Сейчас можно только представить себе, насколько это бы выглядело пафосно и, скажем прямо, при тогдашнем уровне режиссуры видеоклипов, плохо (для того, чтобы в этом убедиться, посмотрите, например, как неумело сделан клип на гениальную "битловскую" песню Penny Line).

Зато 42-минутная "живая" сессия на Сэвил Роу, 3, где вместо океанского лайнера хватило лифта или лестницы, чтобы подняться на крышу, до сих пор выглядит свежо и, главное, драйвово. И это еще один из многочисленных примеров того, что шедевры в искусстве часто возникают вопреки скромным замыслам их создателей. И - что, увы, бывает чаще - наоборот.

А еще "концерт на крыше" показал, что даже мелкие бытовые детали создания произведения искусства со временем становятся символичными. Например - как по-разному одеты его участники (напомним, что это было уже время хиппи, для которых одежда была знаковой). Между тем, всё просто. Погода в тот день в Лондоне была почти такая же, как 55 лет спустя (кстати, небольшой юбилей) сегодня в Киеве. На крыше дул холодный ветер, поэтому Леннон и Старр взяли, соответственно, шубу и красный плащ у своих жен, а Харрисон надел свое пальто. Маккартни был одет, по сравнению с остальными "битлами", подчеркнуто консервативно. 

Поскольку тогдашние микрофоны такой температуры не выдерживали, Алан Парсонс (впоследствии знаменитый рок-музыкант, а тогда звукорежиссер The Beatles) купил в галантерейном магазине внизу, чтобы закутать их, женские колготки. Как он сказал тогда продавцу: "Три пары женским колготок, размер не имеет значения". И можно только представить себе, что о нем в тот момент подумали.

По видеозаписи "концерта на крыше" видно, что The Beatles могли вернуться от усложненной музыки к чистому рок-н-роллу, что было бы слышно и на пластинке Let It Be, если бы ее не испортил продюсер Фил Спектор со своей теорией «стены звука», создаваемой при помощи скрипичного ансамбля и целого хора. 

Пол Маккартни тогда остался крайне недоволен итоговым результатом (настолько, что много лет спустя выпустил свой вариант Let It Be...Naked) и хотел даже запретить выпуск пластинки. Однако Джон Леннон, который тогда уже был с Маккартни «в контрах», из чистого упрямства, напротив, заявил, что Спектор спас альбом, сделав его из кучи плохого музыкального материала. Харрисону эти споры были уже, что называется, "до лампочки". поскольку у него были свои музыкальные задумки, а у Ринго просто была своя жизнь. 

Острая на язык британская пресса назвала тогда Let It Be «картонным надгробным памятником» - и действительно после гениального Addey Road (Let It Be вышел позже его, хотя и был записан раньше) он казался в те годы двумя шагами назад. 

Так что настоящим памятником The Beatles, хотя и не "картонным", и, как показал неутихающий интерес к великой группе, не "надгробным", стал "концерт на крыше".

Фото: Wikipedia