«Крид-II»: похоже, что Сильвестр Сталлоне до конца исчерпал золотую жилу

Сразу скажу парадоксальную вещь: самое слабое место почти во всех фильмах франшизы о боксере и тренере Рокки Бальбоа – сами бои. Сегодня благодаря интернету можно посмотреть записи поединков, признанных лучшими в истории бокса, например, знаменитый бой Мохаммеда Али и Джо Фрейзера в 1975-м году, известный под названием «Триллер в Маниле», и убедиться, что они отличаются от того, что происходит на ринге в кино, как небо от земли.

Точнее сказать, как земля от неба, потому что в кино на ринге сражаются не люди, а какие-то мифические титаны, которые, как ни в чем не бывало, начинают крушить соперника даже после того, как пятью секундами раньше еле поднимаются после нокдауна на ноги.

Сам ход поединков во всей франшизе, за редкими исключениями, весьма однообразен. Сначала Рокки или боксеров, которых он тренирует, всячески избивают, но в конце поединка они вдруг возрождаются, как птица Феникс из пепла, и одерживают победу. Или проигрывают – но затем побеждают в матче-реванше.

Исключением было только начало франшизы, и особенно заслуженно получивший трех «Оскаров» первый фильм по сценарию самого тогда еще молодого (шел 1976-й год) Сталлоне. Больше сорока лет назад никому не известный актер принес в Голливуд собственноручно написанный сценарий и, имея в кармане $100 долларов, а дома беременную жену, отказался от $350 тыс, потребовав взамен главную роль. И выиграл.

Рокки —«итальянский жеребец», незадачливый добросердечный рэкетир, держащий дома живой уголок и влюбленный в страшненькую продавщицу из зоомагазина — воплотил в глазах десятков миллионов зрителей «американскую мечту». Использовал тот самый один-единственный шанс, который выпадает хотя бы раз в жизни каждому, и стал великим боксером. Нехитрая, но очень человечная философия.

Главная беда саги о Рокки была в том, что от фильма к фильму его главный герой, теряя живые черты, все более превращался в схематичную иллюстрацию примитивных сценарных построений. Что поделаешь, Сталлоне, как и его герою, нужны были деньги. Правда, когда в шестом фильме франшизы «Рокки Бальбоа» казалось, что она подошла к концу, и потому, Сталлоне, завершая целую главу в истории Голливуда, взял в свои руки сценарий и режиссуру, снова получилось прекрасное кино. Но не о боксе – о человеке.

Однако отправлять на заслуженный отдых курицу, которая несет золотые яйца, никто не стал, и франшиза продолжилась, превратившись в семейную сагу. В вышедшем сейчас на экраны украинских кинотеатров «Криде II: Наследии Рокки Бальбоа» это особенно заметно – когда Рокки отказывается готовить к бою с сыном Ивана Драго сына Аполло Крида, тот приходит с этой просьбой к сыну тренера, который тренировал много лет назад Аполло. Практически мексиканский сериал.

Самое интересное в «Криде II» - те эпизоды, в которых появляется сам Сталлоне, играющий не просто пожилого боксера, а пожилого человека, который познал в жизни победы и поражения и знает их истинную цену. На голове у него все та же смешная шляпа, что и сорок с лишним лет назад на молодом Рокки Бальбоа, и он все так же нерешительно мнет ее в руках, когда ему надо сказать что-то важное. И все так же немногословен в эти моменты, пытаясь выбрать самые нужные слова и зная, что Крид убедится в их правоте только через много лет. 

Но при этом он мудро понимает, что нельзя застревать в прошлом – особенно это хорошо показано в коротком эпизоде, когда герой Сталлоне встречается с постаревшим Иваном Драго (столь же постаревший красавец Дольф Лундгрен), который полжизни мечтает отомстить ему за поражение. «Это было так давно», - говорит ему постаревший Рокки. В смысле – так давно, что сегодня уже не имеет значения, каким бы важным ни казалось раньше. И тут вспоминаешь, что Сталлоне – не просто актер, а еще и сценарист, и просто умный много поживший человек.

В остальном же «Крид-II» - типичный американский крепко сделанный спортивный фильм, в котором, даже зная наперед, чем все закончится, всё равно волнуешься по ходу поединка за главного героя.

Сергей Семенов, Lenta.UA