В киевском Довженко-центре открылась выставка работ создателя знаменитого «Чужого»

В заголовке этой статьи ошибки нет. Хотя режиссером космического хоррора «Чужой» был Ридли Скотт, снявший великий в своем жанре фильм, равного которому по визуальной новизне за прошедшие сорок лет до сих пор не сделали, весь дизайн киноленты – заслуга Гигера. Впрочем, в этом есть и заслуга Скотта, который прежде, чем пригласить швейцарца, отверг предложенные ему другими художниками эскизы. Ему нужно было что-то принципиально новое – и он его нашел в лице работ Гигера.

Дело в том, что все до этого предлагаемые Скотту эскизы терроризирующего космический корабль существа напоминали модификации тела человека или животного, а режиссеру нужен был по-настоящему «чужой». И тут кто-то из съемочной группы фильма вспомнил, что на несостоявшейся картине «Дюна» культового режиссера-авангардиста  Алехандро Ходоровского работал необычный художник по имени Гигер, и показал Скотту вышедший к тому времени альбом его работ «Некрономикон». Просмотрев альбом, режиссер понял, что нашел того, кого искал.

Тут надо сразу предупредить людей со слабой психикой, что искать «Некрономикон» в интернете им не стоит. «Чужой» - лишь очень слабое его подобие. Парадокс ситуации заключается в том, что Скотт, отвергнувший других художников из-за недостатка у них воображения, с Гигером был вынужден поступить наоборот – вводить его мрачное воображение в более-менее приемлемые рамки.

Гигера вообще трудно сравнивать с каким либо художником. Даже у Иеронима Босха в его мрачных фантазиях присутствуют знакомые персонажи – люди, птицы, животные, черти. У монстров Гойи тоже легко распознаются антропоморфные черты. Своеобразие же Гигера заключается в полном отходе от антропоморфности. Его поклонник Тимоти Лири (что уже о многом говорит) считал, что Гигер вдохновляется миром насекомых. Если добавить к этому увлечение художника темами смерти, жестокости, насилия, секса в самых фантастических его формах, то коктейль получается, образно говоря, крепкий.

Настолько крепкий, что, как уже было сказано, Скотт его всячески разбавлял. В первую очередь - убирал самые назойливые эротические черты из первоначального облика Чужого. Но в то же время «полет фантазии» Гигера (например, голова Чужого сделана из обычной пластиковой модели человеческого черепа, у которого художник на 15 см удлинил челюсти и сделал более обтекаемым) настолько его впечатлил, что Скотт поручил ему весь дизайн фильма.

Поэтому те, кто считает, что Гигер получил своего «Оскара» только за самого Чужого, ошибаются. Он первым из художников кино (и только после него уже сорок лет этой идеей пользуются все) превратил «начинку» космического корабля в мрачное, вызывающее клаустрофобию, пространство с узкими изогнутыми коридорами, где неожиданность поджидает на каждом углу. Все эти многократно потом повторенные в других фильмах решетчатые полы и потолки, не защищающие от опасности – это тоже Гигер.

Ну а что касается всех остальных, за пределами «Чужого», визуальных фантазий скончавшегося в 2014-м году швейцарского художника, то это уже больше относится к особенностям вкуса и психики как их создателя, так и его почитателей. Наше дело – предупредить. 

Заставочное фото: YouTube