От неореализма до эротизма: сегодня – день рождения самого спорного из великих кинорежиссеров

В отличие от многих итальянских и французских («новой волны») кинорежиссеров начала 60-х годов, Пьер Паоло Пазолини не изображал из себя рафинированного интеллектуала – он им был. В его творческом активе не только фильмы, но и романы, а также стихи, которые он писал с 17 лет, и за сборник которых получил престижную литературную премию. Теоретические статьи Пазолини о литературе и кино написаны сложным языком и не «вообще» (как в наше время всеобщего высшего образования умеют все), а на «технологические» темы – например, как выстраивали кадр и организовывали движение камеры на съемках те или иные знаменитые режиссеры.

При этом – редкий случай – теоретик сочетался в нем с талантливым (в том, что касается кино – одним из лучших в истории) практиком. Первый фильм Пазолини «Аккатоне» о жизни обитателей римских трущоб, снятый им в 1961-м году в духе неореализма по своему же роману, можно назвать вершиной этого великого кинематографического направления. Пазолини вообще был специалистом по жизни римских социальных низов – например, он даже написал для Феллини в его «Ночах Кабирии» и «Сладкой жизни» сцены, для которых надо было знать специфический язык и манеру поведения римских проституток. Ведь Феллини в этом вопросе был чистым теоретиком, в отличие от «практика» Пазолини. (Почему «практика» – об этом дальше).

Перейдя от неореализма «Аккатоне» и «Мамы Ромы» к политической сатире (между этими этапами было еще «Евангелие от Матфея», в котором Христос предстал у него революционером, а также экранизации древнегреческих трагедий), Пазолини вызывал своим отвращением к буржуазии скандал за скандалом. Особенно - в его родной стране, где итальянцы, буквально за несколько лет поднявшиеся из нищеты к более-менее состоятельной жизни, отнюдь не считали это недостатком.

Однако и тогда, когда от этой политической сатиры он перешел к чистому эстетству, сняв экранизации сборников рассказов времен итальянского и английского возрождения, «Декамерон» и «Кентерберийские рассказы», плюс «Цветок тысячи и одной ночи», Пазолини снова не избежал скандалов. Его обвинили в откровенном эротизме (Италия и сейчас одна из самых верных католицизму стран в мире, а тогда тем более), хотя на самом деле это было просто любование обнаженным телом, в том числе и мужским.

И здесь приходится перейти к теме сексуальной ориентации Пазолини, которая сейчас никого бы не удивила, но в Италии тех лет была запретной. Он был гомосексуалистом, о чем знали все, хотя совершать в то время по этому поводу сегодняшние каминг-ауты было бы безумием. Так, во многих его фильмах играл его любовник юный Нинетто Даволи. И когда их роман закончился, профессиональные отношения продолжались.

Отсюда и доскональное знание Пазолини римских трущоб 50-х годов, где они искал себе партнера. И, как можно предположить, отсюда, а вовсе не по политическим причинам, как обычно пишут, и его симпатия к нищим жителям окраин Великого города, жизнь которых он волей-неволей изучил досконально. Ведь Пазолини, даже став знаменитым режиссером и богатым человеком, оставался из-за своей сексуальной ориентации изгоем. И поэтому его так волновала жизнь других изгоев, которые стали таковыми из-за нищеты. Отсюда и критика буржуазного строя в целом, отсюда и такое внимание в его фильмах к психоанализу (тот же «Царь Эдип»).

Она же его, эта ориентация, и убила в 1975-м году, когда ему было всего 53 года. «Сняв» на улице очередного молодого человека, Джузеппе Пелози, Пазолини поздним вечером отвез его в безлюдное место, где и нашел свою смерть. Его тело, которое нашли на следующее утро, было изуродовано побоями до такой степени, что было ясно, что убийца (или убийцы) действовал в состоянии аффекта. 

Преступление так и осталось нераскрытым (сперва в нем признался сам Пелози, однако потом отказался от своих слов), и по этому поводу существует много теорий, от политических (якобы Пазолини мстили за его идеологические взгляды) до чисто бытовых. Поэтому к нему до сих пор возвращаются кинематографисты – так. в 2014-м и 2016-м годах были сняты два художественных фильма о последних дня режиссера, самым громким из которых стал «Пазолини» почти столь же знаменитого и скандального Абеля Феррары. Пазолини в нем играл Уиллем Дефо, внешне на него весьма похожий, да еще и с репутацией актера, снявшегося в те годы в двух, опять же, скандальнейших фильмах – «Антихристе» и «Нимфоманке».         

Так что даже после своей смерти Пазолини продолжает притягивать к себе талантливых изгоев.

Алиса Куницына, Lenta.UA

Фото: Пьер Паоло Пазолини Pinterest