История с проданной на аукционе Sotheby's картиной раскрывает еще одну трагедию Холокоста

Венецианец по рождению Джованни Баттиста Тьеполо (1696-1770), хотя и не равный по таланту и мастерству художникам итальянского Ренессанса, пользовался уважением и почетом, о чем говорит, например, приглашение его королем Карлом III работать в Испанию. И он, конечно, и представить себе не мог, что случится с одной из его работ в 20-м веке. Вернее, не с одной из его работ (с картиной-то всё в порядке), а с его владелицей.

ARTnews раскрывает нам еще одну трагическую историю из области арт-бизнеса, не первую и не последнюю, связанную с Холокостом. Итак, потомки галериста-еврея Отто Фрёлиха, владевшего одно время картиной Джованни Баттисты Тьеполо "Святой Франциск из Паолы с четками, книгой и посохом" во время побега от нацистов в 1938 году, обвинили Sotheby's в предоставлении вводящей в заблуждение истории прав собственности на картину перед ее продажей на аукционе в 2019 году, (В каталоге Sotheby's она была оценена в сумму от $70 тыс.до $100 тыс.).  

Тогда, в 2019 году Sotheby’s заявил, что ему не известна история владения картиной, а в аукционном каталоге было указано, что она произошло из «выдающейся частной коллекции» и когда-то принадлежало галерее Вольфганга Бёлера в Бенсхайме, Германия. Но в петиции, поданной в Верховный суд штата Манхэттен в пятницу, утверждается, что картина на самом деле прошла через руки Юлиуса Бёлера, арт-дилера из Мюнхена, которого американское правительство в 1946 году обвинило в «причастности к краже произведений искусства». 

Трое наследников австрийского галериста Отто Фрёлиха заявили в петиции, что Sotheby's намеренно скрыл истинное происхождение работы, чтобы облегчить продажу, и тем самым «увековечивая цикл несправедливости и эксплуатации, который начался в 1938 году. Sotheby's опроверг обвинения, сообщив на прошлой неделе New York Times , что атрибуция происхождения 2019 года была «человеческой ошибкой». 

В заявлении аукционного дома говорится, что он заказал новое исследование происхождения после того, как с ним связались наследники Фрёлиха, и в процессе установили первоначальную владелицу картины, которая столкнулась с преследованием нацистами, Адель Фишель. 

Sotheby's добавил в своем заявлении, что он «стремится к достижению справедливого и мирного решения о реституции этой работы ее законным наследникам», однако «необходимы дополнительные исследования и доказательства, чтобы установить, кто должен быть правильным истцом в этом случае». По логике вещей в этом случае подразумеваются наследники (если таковые есть) Адель Фишель, женщины, которая, судя по записям, хранящимся в Мемориальном музее Холокоста США, была депортирована в лагерь Терезиенштадт в оккупированной немцами Чехословакии, где и была убита.

Как утверждают наследники галериста Фрёлиха, тот якобы купил Тьеполо в 1938 году у Фишель на «добросовестной» основе. Однако ему пришлось, спасаясь от нацистских преследований, бежать из Вены в Великобританию, предварительно закрыв свою галерею и распродав ее содержимое. Согласно заявлению наследников, это обстоятельство заставило его продать картину Тьеполо значительно ниже ее рыночной стоимости. Документы, собранные наследниками, показывают, что Фрёлих после войны пытался восстановить судьбу картины.  

Наследники Фрёлиха обратились к Sotheby's с просьбой раскрыть имена сторон, участвовавших в продаже 2019 года, что, как правило, противоречит политике аукционного дома. О том, были ли наследники у первого звена в этой цепочке, погибшей в концлагере Адель Фишер, в публикации не сказано.

Фото: Twitter