Історія з проданою на аукціоні Sotheby's картиною розкриває ще одну трагедію Голокосту

Венеціанець за народженням Джованні Баттіста Тьєполо (1696-1770), хоч і не рівний за талантом і майстерністю художникам італійського Ренесансу, користувався повагою та пошаною, про що говорить, наприклад, запрошення його королем Карлом III працювати в Іспанію. І він, звичайно, і уявити не міг, що станеться з однією з його робіт у 20-му столітті. Точніше, не з однією з його робіт (з картиною все гаразд), а з його власницею.

ARTnews розкриває нам ще одну трагічну історію в галузі арт-бізнесу, не першу і не останню, пов'язану з Голокостом. Отже, нащадки галериста-єврея Отто Фреліха, котрий володів у свій час картиною Джованні Баттісти Тьєполо "Святий Франциск з Паоли з вервицями, книгою та палицею" під час втечі від нацистів у 1938 році, звинуватили Sotheby's у наданні історії власності на неї, що вводить в оману, перед її продажем на аукціоні у 2019 році, (У каталозі Sotheby's картина була оцінена у суму від $70 тис. до $100 тис.).

Тоді, у 2019 році Sotheby's заявив, що йому не відома історія володіння картиною, а в аукціонному каталозі було зазначено, що вона вийшла з «видатної приватної колекції» і колись належала галереї Вольфганга Белера в Бенсхаймі, Німеччина. Але в петиції, поданій до Верховного суду штату Манхеттен у п'ятницю, стверджується, що картина насправді пройшла через руки Юліуса Белера, арт-дилера з Мюнхена, якого американський уряд у 1946 році звинуватив у «причетності до крадіжки витворів мистецтва».

Троє спадкоємців австрійського галериста Отто Фреліха заявили в петиції, що Sotheby's навмисно приховав справжнє походження роботи, щоб полегшити продаж, і тим самим увічнив цикл несправедливості та експлуатації, який розпочався 1938 року. Sotheby's спростував звинувачення, повідомивши минулого тижня New York Times , що атрибуція походження 2019 року була «людською помилкою».

У заяві аукціонного будинку йдеться про те, що він замовив нове дослідження походження після того, як з ним зв'язалися спадкоємці Фреліха, і в цьому процесі встановили початкову власницю картини, яка зіткнулася з переслідуванням нацистами, Адель Фішель.

Sotheby's додав у своїй заяві, що він «прагне до досягнення справедливого та мирного рішення про реституцію цієї роботи її законним спадкоємцям», проте «необхідні додаткові дослідження та докази, щоб встановити, хто має бути правильним позивачем у цьому випадку». За логікою речей у цьому випадку маються на увазі спадкоємці (якщо такі є) Адель Фішель, жінки, яка, судячи з записів, що зберігаються в Меморіальному музеї Голокосту США, була депортована до табору Терезієнштадт в окупованій німцями Чехословаччини, де й була вбита.

Як стверджують спадкоємці галериста Фреліха, той нібито купив Тьєполо у 1938 році у Фішель на «сумлінній» основі. Однак йому довелося, рятуючись від нацистських переслідувань, тікати з Відня до Великобританії. Попередньо він закрив свою галерею та розпродав її вміст. Згідно з заявою спадкоємців, ця обставина змусила його продати картину Тьєполо значно нижче за її ринкову вартість. Документи, зібрані спадкоємцями, показують, що Фреоліх після війни намагався впізнати долю картини.

Спадкоємці Фреліха звернулися до Sotheby's з проханням розкрити імена сторін, які брали участь у продажу 2019 року, що зазвичай суперечить політиці аукціонного будинку. Про те, чи були спадкоємці у першої ланки в цьому ланцюжку, Адель Фішер, яка загинула у концтаборі, у публікації не сказано. 

Фото: Twitter