«Джокер» оказался кассовым кинокомиксом, но не стал шедевром артхаусного кино

Конечно, это не совсем корректно – оценивать фильм, сравнивая его с лучшими образцами. Однако режиссер «Джокера» Тодд Филлипс сам подталкивает зрителей к этому, вводя прямые параллели с фильмами Мартина Скорсезе 70-х годов и в первую очередь с «Таксистом» с Робертом Де Ниро в одной из лучших его ролей. Для того, чтобы провести эту параллель совсем наглядно, Джокер в исполнении Хоакино Феникса танцует под песню Smilе из альбома 1965-го года певца Джимми Дуранте, музыка которой звучит рефреном в «Таксисте». Кстати, Дуранте, знаменитый в те годы настолько, что пел дуэтом с Фрэнком Синатрой, был еще и, как Джокер, комиком.

А вообще-то в первый раз эта мелодия прозвучала в 1936-м году, когда на экраны кинотеатров вышел фильм Чарли Чаплина «Новые времена». И автор ее – сам Чаплин. Слова были написаны позже и переводятся так: «Улыбайся, даже если твое сердце болит и когда на небе облака. Улыбайся, и тогда ты, может быть, увидишь, как на небе сияет солнце для тебя». Так что на самом деле новый «Джокер» уходит корнями еще в 30-е годы, в «Новые времена», которые тоже были о том, как эти времена калечат человека, вызывая его на бунт против них.

Вот только у Чаплина она звучала в финале фильма, когда он уходит из кадра с девушкой,  в которую влюблен. А у Скорсезе и особенно у Филлипса это уже ироничный музыкальный рефрен к тому, что происходит в их фильмах. «Особенно» - потому, что Скорсезе в финале своего мрачного «Таксиста» дает герою хоть какую-то надежду, а Филлипс – нет, вообще выводя его за рамки человеческого существования и превращая в персонажа комикса, воплощающего в себе абсолютное зло в чистом виде. Недаром всю ту же улыбку он в финале фильма рисует на своем лице кровью.

Похоже, только для этого Филлипсу и был нужен Джокер из мира комиксов – чтобы рассказать историю, которую в жанре обычного кино рассказать невозможно. И вот тут его подстерегла ловушка, поскольку герой «Таксиста» в исполнении Де Ниро борется со злом в одиночку и против конкретных его представителей, а Джокер Филипса в исполнении Феникса в финале фильма просто становится знаменем хаотичного бунта, который в итоге ни к чему хорошему привести не может. Ведь такие массовые беспорядки в реальности происходили в американских городах регулярно и заканчивались возвращением на круги своя.

Этим и объясняется такой разнобой в мнениях американских кинокритиков о «Джокере». Высоко его оценивают те, кто воспринимает фильм как хотя и необычный, но все же кинокомикс, который имеет мало отношения к реальной действительности. И гораздо ниже – те, кто смотрел «Джокера» как фильм, претендующий на какую-то связь с реальностью, и при этом говорящий о том, что со злом может бороться только еще более сильное зло. 

На самом деле правы первые. Как пишет американский кинокритик (а им в том, что касается жанра кинокомиксов, виднее, чем нам), «Джокер» - это просто хороший, а не отличный фильм, который порадует поклонников комиксов, на которых и рассчитан, но не особо взволнует тех, кто к этой субкультуре равнодушен. И вот тут стоит вернуться к тому, с чего мы начали – к «Таксисту», о котором не раз напоминает «Джокера» – и вспомнить, насколько интересным было американское независимое кино 70-х годов. Это, кстати, оценили  и на кинофестивале во французских Каннах, где «Таксист» получил в 1976-м году Золотую пальмовую ветвь.

При том, что Филлипс проводит прямую параллель между вымышленным городом Готэм, в котором происходит действие «Джокера», и Нью-Йорком 70-х годов, в где происходит действие «Таксиста», у Скорсезе город гораздо ярче, конкретнее и воплощен во множестве разнообразных персонажей второго плана. То есть рассказанная Скорсезе история вроде бы и такая же камерная, как у Филлипса, но у нее гораздо больше выходов в «большой мир». 

Далее. Когда Де Ниро, играющий таксиста, говорит о том, что «улицы Нью-Йорка надо очистить от зла», то в «Таксисте» это зло воплощено в конкретных персонажах, а не «вообще», как у Филлипса. И что самое главное – Джокер, герой Филлипса, мстит всему Готэму именно за свою сломанную жизнь, а герой «Таксиста» никому не мстит, а просто спасает приехавшую из провинции 12-летнюю девочку (кстати, первая роль серьезная роль 14-летней тогда Джоди Фостер, за которую ее номинировали на «Оскара»), попавшую в лапы нью-йоркского сутенера. А это большая разница.      

И, наконец, об исполнителях главных ролей. Хоакин Феникс, конечно, проделал большую актерскую работу и проделал ее хорошо, но он играет внешнюю сторону своего героя. Недаром все отзывы о нем сводятся к тому, что ради роли он похудел за месяц на 24 кг и выучился беспричинно истерически смеяться, как реальные больные синдромом Туретта. Де Ниро тоже приходилось издеваться над своим телом – для роли боксера в «Бешеном быке» у того же Скорсезе он растолстел на 27 кг, но в «Таксисте» он передает внутреннюю жизнь своего героя через минимальные внешние выразительные средства, и все равно у него получается лучше, чем у Хоакина Феникса.

Это не значит, что Феникс как актер хуже, чем Де Ниро – он, например, в «Джокере» к тому же еще и очень пластичен, чего у героя «Таксиста» вовсе нет. Просто Хоакин – отличный актер, а Де Ниро в те далекие времена был (но, увы, не остался) актером гениальным.

И это также не значит, что «Джокер» - неудавшийся фильм. Напротив, на фоне сегодняшнего массового американского кино он очень хорош. Но – не шедевр.  

Олег Васильев, Lenta.UA 

Фото: Twitter