В украинский прокат вышел фильм-обладатель Гран-при Каннского кинофестиваля

Начнем с предупреждения. "Зона интереса" (The Zone of Interest) - на все сто процентов артхаусный фильм. Артхаусный в том смысле, что вы не найдете в нем то, ради чего массовый зритель обычно идет в кино - яркие характеры, впечатляющие события, интересное развитие сюжета и т.д. Причем всё это сделано сознательно - режиссер и соавтор сценария Джонатан Глейзер, опираясь на роман Мартина Эмиса (второй соавтор сценария), снял фильм о, говоря ставшим афоризмом выражением Ханны Аренд после процесса над Адольфом Эйхманом, "банальности зла".

Хотя фильм рассказывает об коменданте Освенцима- Аушвица Рудольфе Хёссе (актер Кристиан Фридель) и его семье, всё, что происходит в самом лагере, остается за ограждающей его стеной, которая, впрочем, часто находится в кадре. На экране - дом и прилегающий к нему сад, которые являются предметом гордости жены Хёсса (Сандра Хюллер): когда к ней приезжает погостить мать, она с гордостью рассказывает, как за время пребывания Хесса на должности всё это здесь обустроила. 

Из-за стены постоянно доносятся гнетущие звуки деятельности концлагеря, видны дым, а иногда и огонь печей крематория. Звуковая партитура при этом сделана настолько мастерски, что уже получила британского "Оскара" премию BAFTA и, скорее всего, получит американского. 

И тут надо сразу сказать, что с формальной точки зрения фильм снят настолько совершенно, как раньше это умел делать только двукратный обладатель Золотой пальмовой ветви в Каннах Михаэль Ханеке, который тоже сочетал с этим формальным совершенством жутковатые сюжеты. При этом все компоненты (операторская работа, работа художника-постановщика и т.д.) работают на авторскую концепцию. 

Проблема у фильма только одна - если зритель не знает в деталях о том, что происходит "за стеной", где каждый день убивали в газовых печах несколько тысяч человек, действие на экране ему почти ни о чем, кроме быта вполне заурядной немецкой семьи, не расскажет. 

Намеки есть - например, жена коменданта говорит служанке, что пожалуется на не мужу и тот превратит ее в дым из трубы, примеривает перед зеркалом шубу, отобранную у новоприбывших в лагерь и т.д. Есть даже специфические "шутки", когда она под смех жен других офицеров концлагеря говорит, что кто-то не понял ее слов "а это из Канады". (В Освенциме "Канадой" называли платформу, на которую высаживали из поездов прибывших заключенных и тут же оставляли все их вещи. Многие из них сразу же шли строем в газовые камеры - им говорили, что ведут в душ, после чего выдадут лагерную форму).

Но для того, чтобы, к примеру, понять эти "шутки", зритель должен прочесть сначала прозу польского писателя Тадеуша Боровского, который был узником Освенцима и написал после освобождения о нем два сборника рассказов (действие одного из них как раз происходит в течение одного дня на "Канаде"). А для того, чтобы понять, кем был "за кадором" главный герой фильма Рудольф Хёсс - прочесть его дневник, изданный на многих языках, или основанный на этом дневнике роман Роберта Мерля "Смерть - моё ремесло".

Отметим также актерские работы, хотя, по сути, главных действующих лиц в фильме только двое - Хёсс и его жена. Причем Сандра Хюллер играет скупо и блестяще и даже лучше, чем во втором фильме этого года, за который ее номинировали на многочисленные премии, "Анатомии падения". 

Фото: IMDb