Стивен Спилберг снимет новую версию знаменитого фильма ужасов

Лента «Челюсти», если иметь в виду первую часть франшизы, вышедшую в 1975-м году, была первой в мировом кинематографе в жанре «фильм-катастрофа». Планировалось, что это будут фильмы, пугающие зрителя за счет максимально большого экрана и эффекта присутствия. Например, если на экране происходит землетрясение, то специальное устройство будет трясти кресла в зрительном зале. Всё это выглядит сегодня весьма наивным, поскольку большие экраны установлены в кинотеатрах для фильмов всех жанров, а звуковая кинотеатральная аппаратура стала такой мощной, что кресла в зале дрожат даже просто от музыки. И все-таки справедливости ради надо отметить, что началось всё это с «Челюстей».

«Челюсти» стали также первым в истории блокбастером, то есть фильмом, который изначально планировался к одновременному выходу на большом количестве киноэкранов (сейчас это норма, а тогда было новинкой), и с шумной рекламной кампанией, в которой фигурировала громадная акула-людоед, созданная с максимальной степенью достоверности. До этого, как вспоминает Квентин Тарантино, любивший в детстве смотреть фильмы ужасов, никого не смущала даже застежка-молния, отчетливо видная на «шкуре» какого-нибудь монстра.  

Проблема, однако, была в том, что эта целиком механическая модель гигантской акулы, получившая кличку Брюс, непрерывно ломалась. Из-за этого режиссера «Челюстей» Стивена Спилберга, которому было всего 28 лет, съемки вымотали настолько, что он был уверен в провале фильма. К тому же съемки обошлись на несколько миллионов долларов дороже, чем было запланировано, и затянулись намного дольше. (На самом деле «Челюсти» на долгое время стали самым кассовым, если не учитывать инфляцию, фильмом в истории кино).

Правда, у постоянных поломок Брюса была и своя положительная сторона – его пришлось показывать на экране очень редко и чаще намеком вроде скользящего над поверхностью воды плавником, который вызывает панику среди купающихся. В кино этот эффект, когда долгое ожидание чего-либо страшного лишь усиливает эффект, называется «саспенсом», мастером которого Альфред Хичкок. В «Челюстях» он сработал в полной мере, и все-таки Спилберг использовал его только вынужденно, из-за постоянных поломок механической акулы, которые вынудили показывать ее в кадре как можно меньше.

Поэтому вдвойне интересно, какими станет новая версия «Челюстей» сейчас, когда технологические возможности кино позволяют адекватно воссоздать на экране практически любую картинку. Правда, 73-летний Спилберг объявлен пока только как продюсер будущего фильма. А прошлый год уже принес нам пример, как возвращение создателя Терминатора Джеймса Кэмерона в качестве именно продюсера, а не режиссера нового фильма о нем, принес студии многомиллионные убытки. 

Да и вкусы публики, что ни говори, меняются. Кого сегодня, в эру кинокомиксов, удивишь гигантской акулой-людоедом? Впрочем, поживем - увидим.

Олег Васильев, Lenta.UA

Заставочное фото: Pinterest