Сильвестру Сталлоне сегодня исполняется 77 лет: 5 его лучших фильмов

Сталлоне давно уже стал настолько привычной частью голливудского пейзажа, что для обычного зрителя слился с ним так же, как, например, Арнольд Шварценеггер. Собственного говоря, и их воспринимают как пару пришедших в кино культуристов. Тут можно вспомнить, например, начало комедии 1988-го года "Близнецы", где Арнольд пренебрежительно машет рукой на киноафишу со Сталлоне. Но на самом деле деле Слай – ягода совсем с другого поля.

И это видно уже по началу его карьеры, которая стартовала не так, как у других его коллег. В 1976-м году он, никому не известный актер, принес на киностудию United Artists свой сценарий о боксере по имени Рокки Бальбоа, который написал сразу после того, как посмотрел поединок между Мохаммедом Али и Чаком Уэпнером, где никому не известный, как и актер Сталлоне, боксер Уэпнер продержался 15 раундов.

Сценарий на киностудии понравился, и Сталлоне предложили за него гонорар $350 тыс. Однако Слай, имея в кармане всего $100, а дома беременную жену, потребовал в первую очередь для себя главную роль. И в итоге выиграл, хотя на студии видели в этой роли Роберта Редфорда, Ника Нолта, Берта Рейнольдса или Джеймса Каана. 

Не говоря уже об актерской игре, сценариста Сталлоне в данном случае можно назвать гением (по профессиональным меркам). Потому что только гений мог придумать (а в Голливуде очень редко придумывают что-то новое) такого главного героя - незадачливого добросердечного рэкетира, держащий дома живой уголок и влюбленный в страшненькую продавщицу из зоомагазина. Героя, который использовал один-единственный шанс, который выпадает хотя бы раз в жизни каждому, и стал великим боксером. Недаром в одном из своих интервью Сталлоне сказал, что Рокки для него – единственный голос в кино, которым он, Сталлоне, может сказать то, что хочет.

"Кулак" - фильм 1978-го года, в котором на экране появляется Джимми Хоффа, легендарный американский профсоюзный деятель, чья популярность в его лучшие годы равнялась популярности президентов США. Позже, в других фильмах, его играли такие суперзвезды артхауса как Джек Николсон (фильм "Хоффа") и Аль Пачино ("Ирландец"), что говорит об уровне актерских задач.

Тем важнее то, что молодой Сталлоне благодаря своей естественности на экране в этой роли был лучше их всех. Николсон и Аль Пачино именно что играют профсоюзного лидера, который пошел на союз с мафией ради того, чтобы противостоять другому союзу – жадных предпринимателей и власти. Слай никого не играет, он живет на экране – и ему веришь.

Фильм 1982-го года "Рэмбо" положил начало настолько знаменитой и всем известной эпопее, что тут и добавить нечего - разве что то, что мы пишем в конце заметки о "Рэмбо-5".   

"Наемные убийцы" (1995-й год) – пример того, как рискованно полагаться на интернет в поисках описания фильма. В Википедии написано, что этот триллер был крайне негативно воспринят кинокритиками да еще и номинирован на "Золотую малину". На самом же деле – это просто образцовая история того, как начинающий киллер (молодой еще Антонио Бандерас) пытается занять в этом специфическом профессиональном мире место под солнцем заслуженного профессионала в исполнении возрастного Сильвестра Сталлоне. Третья в этом сюжете – Джулианна Мур. Режиссер фильма – Ричард Доннер, один из лучших режиссеров в этом жанре за всю историю кино. Ну а кинокритики – они как раз на то, чтобы критиковать, ничего другого они делать не умеют.

И они это в очередной раз доказали, когда снова номинировали Сталлоне на "Золотую малину" за его пятого "Рэмбо", где его герой, отвоевав все свои войны, переезжает в Аризону на ранчо, унаследованное им от отца, и объезжает лошадей.  В этом ему помогают Мария, которая проработала на ранчо всю жизнь, и ее юная дочь Габриэль. Затем Габриэль уезжает в Мексику на поиски отца, который когда-то их бросил. Там ее бывшая подруга продает девушку преступному синдикату, который делает из женщин сексуальных рабынь. Однако Рэмбо, поехав по ее следам и поначалу потерпев неудачу, спасает девушку - вот только Габриэль, которую он везет домой, умирает в его машине. 

Рэмбо, вернувшись в Мексику, убивает одного из главарей банды самым варварским и демонстративным образом, провоцируя остальных ее членов на месть. И, зная, что они приедут к нему мстить, делает из своего ранчо крепость с подземными ходами, напичканными смертельными ловушками, которым он научился у вьетнамских партизан, с которыми воевал. Используя весь этот ассортимент, плюс лук и стрелы, взятые из второго и третьего фильма о Рэмбо, мачете и нож, герой Сталлоне расправляется со всеми своими врагами, а затем усаживается в кресло-качалку на крыльце своего дома. Хотя Габриэль спасти не удалось, бывший солдат давно прошедшей войны сделал то, что, как он считал, должен был сделать. 

За последний год к этим и другим фильмам Сталлоне добавился еще и сериал "Король Талсы". И Слай опять всех удивил - от него ждали некоей сериальной (можно даже сказать - пенсионной) расслабленности, а он пятой серии показал себя драматическим актером такого же ранга (не скажем, что и такого же масштаба - рамки сериала ему просто не дают развернуться) как Аль Пачино в третьем "Крестном отце". Да жестокая сцена с его участием (он избивает человека, который изнасиловал его дочь, пока он был в тюрьме) заставляет вспомнить аналогичные эпизоды первого "Крестного отца", которые в свое время шокировали зрителей. Причем выглядит всё настолько натурально, что забываешь, сколько Сталлоне лет.

В целом же, как мы уже писали об этом сериале, странно, что никто из рецензентов так и не обратил внимания на то, насколько 75-летний (по сценарию) главный герой "Короля Талсы" Дуайт Дэвид Манфреди, которого боссы мафии отправили в ссылку на "освоение" провинциальной Талсы, в исполнении Сталлоне похож на главного героя первого "Рокки" Рокки Бальбоа. Возможно, потому, что практически все забыли, кем был боксер Рокки в начале фильма по сценарию всё того же Сталлоне. А был, как мы писали в начале, незадачливым выбивателем долгов, то есть, по сути, мелким гангстером.

Правда, Слай всё же несколько изменил своего героя. Манфреди жестче Рокки (но, возможно и Рокки стал бы таким после 25 лет в тюрьме), однако, как и Рокки, прибегает к насилию не ради удовольствия или самоутверждения, а только после того, как убеждается в том, что слова не подействовали. И не просто слова, а заключенная в них логика, что заставляет Манфреди искренне недоумевать - мол, что в головах у этих провинциалов?

Что точно совпадает в "Короле Талсы" с "Рокки", так это юмор. Например, когда герой Сталлоне объясняет владельцу аптеки, где продают марихуану, что за 20% от выручки от избавит их от рисков, то отвечает: "Пока не появились вы, здесь не было никаких рисков". Ну и, конечно, слегка самоироничная манера игра Сталлоне, который буквально купается в своей роли. Возможно, что Манфреди - второй после Рокки (см. выше) герой, в образе которого Сталлоне может сказать и показать именно то. что хочет.   

Фото: Pinterest