Сильвестру Сталлоне сьогодні виповнюється 77 років: 5 його найкращих фільмів

Сталлоне давно вже став настільки звичною частиною голлівудського пейзажу, що для пересчного глядача злився з ним так само, як Арнольд Шварценеггер. Власно кажучи, і їх сприймають як пару культуристів, що прийшли в кіно. Тут можна згадати, наприклад, початок комедії 1988-го року "Близнюки", де Арнольд зневажливо махає рукою на кіноафішу зі Сталлоне. Але насправді Слай – ягода зовсім з іншого поля.

І це видно вже на початку його кар'єри, яка стартувала не так, як у інших його колег. У 1976-му році він, нікому не відомий актор, приніс на кіностудію United Artists свій сценарій про боксера на ім'я Роккі Бальбоа, який написав відразу після того, як переглянув поєдинок між Мохаммедом Алі та Чаком Уепнером, де нікому не відомий, як і актор Сталлоне, боксер Вепнер протримався 15 раундів.

Сценарій на кіностудії сподобався, і Сталлоні запропонували за нього гонорар $350 тис. Однак Слай, маючи в кишені лише $100, а вдома вагітну дружину, зажадав насамперед для себе головну роль. І зрештою виграв, хоча на студії бачили в цій ролі Роберта Редфорда, Ніка Нолта, Берта Рейнольдса чи Джеймса Каана.

Не кажучи вже про акторську гру, сценариста Сталлона в даному випадку можна назвати генієм (за професійними мірками). Тому що тільки геній міг придумати (а в Голлівуді дуже рідко вигадують щось нове) такого головного героя - невдалого добросердечного рекетира, який тримає вдома живий куточок і закоханий у страшну продавщицю із зоомагазину. Героя, який використав один-єдиний шанс, який випадає хоча б раз у житті кожному, і став великим боксером. Недарма в одному зі своїх інтерв'ю Сталлоне сказав, що Роккі для нього – єдиний голос у кіно, яким він, Сталлоні, може сказати те, що хоче.

"Кулак" - фільм 1978-го року, в якому на екрані з'являється Джиммі Хоффа, легендарний американський профспілковий діяч, чия популярність у його найкращі роки дорівнювала популярності президентів США. Пізніше в інших фільмах його грали такі суперзірки артхауса як Джек Ніколсон (фільм "Хоффа") та Аль Пачіно ("Ірландець"), що говорить про рівень акторських завдань.

Тим важливіше те, що молодий Сталлоне завдяки своїй природності на екрані в цій ролі був кращим за всіх. Ніколсон та Аль Пачіно грають профспілкового лідера, який пішов на союз із мафією заради того, щоб протистояти іншому союзу – жадібних підприємців та влади. Слай нікого не грає, він живе на екрані – і йому віриш.

Фільм 1982-го року "Рембо" започаткував настільки знамениту і всім відому епопею, що тут і додати нічого - хіба що те, що ми напишемо наприкінці про "Рембо-5".

"Наймані вбивці" (1995 рік) – приклад того, як ризиковано покладатися на інтернет у пошуках опису фільму. У Вікіпедії написано, що цей трилер вкрай негативно сприйняли кінокритики та ще й номінували на "Золоту малину". Насправді ж – це просто зразкова історія того, як кілер-початківець (молодий ще Антоніо Бандерас) намагається зайняти в цьому специфічному професійному світі місце під сонцем заслуженого професіонала у виконанні Сільвестра Сталлоне. Третя у цьому сюжеті – Джуліанна Мур. Режисер фільму – Річард Доннер, один із найкращих режисерів у цьому жанрі за всю історію кіно. Ну а кінокритики – вони якраз для того, щоби критикувати, нічого іншого вони робити не вміють.

І вони це вкотре довели, коли знову номінували Сталлоне на "Золоту малину" за його п'ятого "Рембо", де його герой, відвоювавши всі свої війни, переїжджає до Аризони на ранчо, успадковане ним від батька, та об'їжджає коней. У цьому йому допомагають Марія, яка пропрацювала на ранчо все життя, та її юна дочка Габріель. Потім Габріель їде до Мексики на пошуки батька, який колись їх покинув. Там її колишня подруга продає дівчину злочинному синдикату, який робить із жінок сексуальних рабинь. Однак Рембо, поїхавши її слідами і спочатку зазнавши невдачі, рятує дівчину - ось тільки Габріель, яку він везе додому, помирає в його машині.

Рембо, повернувшись до Мексики, вбиває одного з ватажків банди варварським і демонстративним чином, провокуючи інших її членів на помсту. І, знаючи, що вони приїдуть до нього мститися, робить зі свого ранчо фортецю з підземними ходами, напханими смертельними пастами, яким він навчився у в'єтнамських партизанів, з якими воював. Використовуючи весь цей асортимент, плюс лук і стріли, взяті з другого і третього фільму про Рембо, а також мачете і ніж, герой Сталлоне розправляється з усіма ворогами, а потім сідає в крісло-гойдалку на ганку свого будинку. Хоча Габріель врятувати не вдалося, колишній солдат давно минулої війни зробив те, що, як він вважав, мав зробити.

За останній рік до цих та інших фільмів Сталлоне додався ще й серіал "Король Талси". І Слай знову всіх здивував – від нього чекали якоїсь серіальної (можна навіть сказати – пенсійної) розслабленості, а він у п'ятій серії показав себе драматичним актором такого ж рангу (не скажімо, що й такого ж масштабу – рамки серіалу йому просто не дають розвернутися) як Аль Пачіно у третьому "Хрещеному батькові". Жорстока сцена за його участю (він б'є людину, яка зґвалтувала його дочку, поки вона була у в'язниці) змушує згадати аналогічні епізоди першого "Хрещеного батька", які свого часу шокували глядачів. Причому виглядає все настільки натурально, що забуваєш, скільки Сталлоне років.

Загалом, як ми вже писали про цей серіал, дивно, що ніхто з рецензентів так і не звернув уваги на те, наскільки 75-річний (за сценарієм) головний герой "Короля Талси" Дуайт Девід Манфреді, якого боси мафії відправили на заслання. на "освоєння" провінційної Талси, у виконанні Сталлоне схожий на головного героя першого "Роккі" Роккі Бальбоа. Можливо, тому, що практично всі забули, ким був боксер Роккі на початку фільму за сценарієм того ж Сталлоне. А був, як ми писали на початку, невдалим вибивачем боргів, тобто, по суті, дрібним гангстером.

Щоправда, Слай все ж таки дещо змінив свого героя. Манфреді жорсткіший за Роккі (але, можливо, і Роккі став би таким після 25 років у в'язниці), однак, як і Роккі, вдається до насильства не заради задоволення чи самоствердження, а лише після того, як переконується в тому, що слова не подіяли. І не просто слова, а укладена в них логіка, що змушує Манфреді щиро дивуватися – мовляв, що в головах цих провінціалів?

Що точно збігається в "Королі Талси" з "Роккі", то це гумор. Наприклад, коли герой Сталлоне пояснює власнику аптеки, де продають марихуану, що за 20% від виторгу позбавить їх від ризиків, той відповідає: "Поки не з'явилися ви, тут не було ніяких ризиків". Ну і, звичайно, трохи самоіронічна манера гра Сталлоне, який буквально купається у своїй ролі. Можливо, Манфреді - другий після Роккі герой (див. вище), в образі якого  Сталлоне може сказати і показати саме те. що хоче.

Фото: Pinterest