Вечный «трудный подросток»: представляем нового нобелевского лауреата по литературе Петера Хандке

В этом году у Шведской академии, присуждающей Нобелевскую премию по литературе, была возможность исправить ситуацию, в которую она попала в результате неумолкающей десятки лет по ее адресу критики. Так как из-за сотрясавших ее скандалов, о причинах которых Lenta.UA подробно рассказывала, награду в 2018-м году решили не присуждать, в этом году академики, присуждавшие сразу две премии, могли одновременно удовлетворить претензии к себе сразу противоположных друг другу групп, годами критикующих результаты выбора лауреатов.

Первой группа критиков заявляла о том, что Нобелевскую премию по литературе присуждают писателям на склоне не только их литературной карьеры, но и жизни. И вот с этой первой группой, Шведская академия в этом году разобралась. Нобелевскую премию по литературе за 2018-й год получила не просто женщина (в чем в связи с последними политическими тенденциями никто не сомневался), а женщина в расцвете писательского возраста - 57-летняя Ольга Токарчук, полячка с украинскими корнями, о которых также подробно писала Lenta.UA.

Вторая же группа критиков выступала с противоположных позиций - мол, пусть нобелевскую премию и получают только в преклонном возрасте, как бы по сумме заслуг, но где же справедливость? И далее следовал перечень из доброго десятка имен всемирно известных авторов, которые так и не успели дожить до присуждения им награды. И вот тут шведские академики в очередной раз промахнулись, поскольку получивший Нобелевскую премию по литературе за 2019-й год 76-летний австрийский писатель Петер Хандке – явно не тот, кто первым стоял в длинной очереди известных литераторов, ожидающих эту награду.

Начнем с того, что еще в далеком 2006-м году присуждение Хандке в Германии (сам он австриец, а живет сейчас в пригороде Парижа) литературной премии Генриха Гейне вызвало такой скандал, что некоторые предыдущие обладатели этой премии пригрозили отказаться от нее. Память о гражданской войне в Югославии была еще жива, и Хандке обвиняли в том, что он, говоря о ней, выступал на стороне сербов и даже поехал на похороны Слободана Милошевича, где произнес речь. Писателю пришлось оправдываться и говорить о том, что он никогда не отрицал преступлений всех сторон, в том числе и сербов, в этой войне.

И тут есть два возможных объяснения. Мать Хандке, с которой он был очень духовно близок и даже написал о ней повесть, была по рождению каринтийской (Каринтия – австрийская провинция) словенкой. И хотя Словения – единственная республика бывшей СФРЮ, которая не принимала участия в кровопролитной гражданской войне (вернее, военные столкновения там были, но продолжались только десять дней в начале распада федерации), Хандке в силу каких-то семейных обстоятельств занимал позиции, не схожие с западным мейнстримом.

Есть, впрочем, и другое объяснение – Хандке с самой юности был, скажем так, трудным литературным подростком. Он рано начал писать и рано познал успех – его первый роман «Шершни» самое авторитетное немецкое издательство Suhrkamp опубликовало, когда ему было 23 года. В этом же возрасте он пришел на заседание самых маститых немецких литераторов и обвинил их в «импотенции описания». И в этом же возрасте написал пьесу «Оскорбление публики», в которой актеры именно этим и занимались. В середине 60-х годов это было для Германии ново и эпатажно – и Хандке стал звездой.

Правда, в 70-е годы он все-таки пришел к реализму и написал более-менее реалистические  произведения, которые переведены на украинский и русский языки. Но и тут оставался «трудным подростком» - писал об одиночестве, о том, как трудно находить взаимопонимание с людьми и вообще адаптироваться к взрослой жизни И что самое интересное – хотя Хандке писал и печатался после этого еще сорок с лишним лет, сегодняшние западные СМИ, которые пишут о новом нобелевском лауреате, называют эти же самые произведения. Выходит, что если кто-то и читал написанное Хандке позже, то явно не массовый читатель.  

Работа Хандке в кино и дружба со знаменитым кинорежиссером Вимом Вендерсом – отдельная тема, которой мы здесь подробно касаться не будем. Скажем лишь, что он был автором сценария самого знаменитого фильма Вендерса «Небо над Берлином» (см. видео). Вот, наверное, тогда, в конце 80-х годов, известность Хандке у читателей и отчасти зрителей достигла своего апогея и постепенно сошла на нет. И, как можно предположить, занять в 90-е и нулевые годы политическую позицию по поводу войны в бывшей Югославии, которая не совпадает с западным мейнстримом, было для Хандке способом напомнить о себе. Так напоминают о себе обиженные на то, что их забыли, «трудные подростки».

Почему Шведская академия вспомнила о нем двадцать лет спустя после этого периода – загадка. С одной стороны, конечно, хорошо, что Хандке таки дожил до награждения Нобелевской премии, чего не удалось сделать таким его немецкоязычным коллегам как Макс Фриш и Фридрих Дюрренматт. (Кстати, они, как он, австриец, не были немцами – швейцарцами). Но с другой стороны их и сравнивать нельзя, настолько Фриш и Дюрренматт как писатели и по степени влияния на общественное мнение были выше Хандке - но остались без своей премии, главными и заслуженными претендентами на которую их во всем мире называли годами.

В общем, полностью начать с чистого листа Шведской академии после годичного перерыва так и не удалось. Ошибки и вопросы по поводу этих ошибок всё те же, что  десятилетия назад.

Алиса Куницына, Lenta.UA

Заставочное фото: Twitter