В украинский прокат выходит фильм «Атлантида» о послевоенном Донбассе

Как мы уже писали в своем репортаже с Одесского кинофестиваля, «Атлантида» больше года является за рубежом визитной карточкой современного украинского кинематографа, начиная с главного приза в программе Венецианского кинофестиваля 2019-го года «Горизонты», второй по значимости после конкурсной. С тех пор она участвовала в 60 международных кинофорумах, была отмечена призами в Токио и норвежском Тромсё, выдвинута на «Оскар», награду Европейской киноакадемии и получила один из двух главных призов Одесского кинофестиваля. И вот ее наконец-то увидит в кинотеатрах украинский зритель.

Больше года мы судили об этом фильме по тому, что о нем было рассказано на сайте Венецианского кинофестиваля. А именно – что это лента о последствиях войны, главными из которых будут даже не экономические, как закрытие градообразующих металлургических предприятий и шахт, а экологические. Шахты, из которых до войны откачивали воду, заброшены и затоплены, отравленная вода из них попадает в реки и колодцы. Донбасс превратился в безжизненную пустыню.

Но на самом деле на 100% верна только последняя фраза предыдущего абзаца. Остальные тоже соответствуют истине, но описывают только второй план картины, на фоне которого происходят главные события. А они заключаются в том, что главный герой фильма, Сергей, вернувшись с фронта, страдает посттравматическим синдромом, который выражается, например, в беспричинных вспышках неконтролируемой ярости. Работает он водителем грузовика, и как-то, встретив на разбитой дороге (других дорог в фильме нет) застрявший белый фургон с надписью 200 («двухсотый» - кодовое обозначение у военных трупов погибших), берет его на буксир и довозит до морга, где происходит идентификация тела.

Сопровождает фургон вторая главная героиня фильма, Катя, которая уже долго на волонтерских началах занимается поиском погибших на войне для их последующей идентификации и захоронения. Сергей присоединяется к волонтерам – и начинает участвовать в их работе, которая показана в фильме подробно, со всеми тяжелыми деталями. Попутно он во второй половине фильма спасает женщину, участницу иностранной миссии, которая занимается в Донбассе, как до этого в других странах, гуманитарной миссией, и она в качестве благодарности предлагает ему работать у них. А значит, как подразумевается, делать то же самое, но за границей и в намного более комфортных условиях. Как она говорит, описывая как раз те самые последствия войны, которые были упомянуты на сайте Венецианского кинофестиваля, на одно только восстановление нормальной экологии Донбасса уйдет минимум сто лет.

Сергей отвечает, что подумает, но на самом деле понятно, что он предложение не примет. К концу фильма, как и можно было ожидать, его знакомство с Катей приходит к логичному продолжению, то есть любовной связи. (Впрочем, насколько там любовь, а насколько просто секс и бегство от одиночества, непонятно). И они оба говорят о том, что принадлежат к той странной для взгляда со стороны породе людей, которые приросли к этой израненной войной земле.  

Как мы уже рассказывали, режиссер, считая, что профессиональные актеры просто не смогут передать состояние душ людей, прошедших через войну на Донбассе, снял во всех ролях, в том числе и главных, ее участников – ветеранов АТО, волонтеров, солдат ВСУ, судмедэкспертов. И они отлично справились со своими ролями, что бывало в истории кино, как, например, в годы итальянского неореализма, не так уж часто. 

И это, конечно, заслуга не только их, но и Валентина Васяновича, который показал себя в «Атлантиде» как профессионал высокого класса. Первую награду на международных кинофестивалях он получил еще в 1998-м году, затем награждался неоднократно, причем и как режиссер, и как оператор. В «Атлантиде» он выступил вообще во всех возможных ролях – как автор сценария, режиссер, оператор и сопродюсер. Кстати, в последней из этих ипостасей он тоже добился успеха, в частности того, что в общем бюджете фильма 41,835 млн. гривен поддержка Госкино составляет 20,835 млн.

Что касается его работы в фильме в качестве режиссера и оператора, то она на уровне сегодняшних мировых стандартов. Видно, что Васянович умеет в кино практически всё. Например, поначалу кажется, что он решил снимать весь фильм длинными кадрами и неподвижной камерой с одной точки, организуя движение внутри мизансцены (а это сложная режиссерская задача), однако через некоторое время он демонстрирует и впечатляющую работу в съемках с движения. Причем оба этих способа съемок выбраны в соответствии с внутренней задачей эпизода. Например, неподвижной камерой снимаются кадры, в которых главными являются громадные самосвалы, железнодорожные цистерны и все остальные неживые участники промышленного пейзажа, на фоне которых люди просто теряются.

Впрочем, символический образ послевоенного Донбасса в фильме – это вообще отдельная тема, которую можно долго обсуждать. И еще дольше можно обсуждать сам сюжет и посыл фильма, то есть, что режиссер хотел сказать зрителю (напомним, что Васянович еще и его сценарист) – и это, скорее всего, вызовет разные, а, возможно, и противоположные точки зрения у зрителей. А вот что можно сказать об «Атлантиды» точно, так это то, что это нелегкий для просмотра фильм. Но идти на него стоит.

Фото: кадры из фильма ОМКФ