Классику европейского кино Виму Вендерсу исполнилось 80 лет

В какой-то мере обширная фильмография Вима Вендерса уникальна - у восьмидесятилетнего классика европейского кино только два бесспорно великолепных фильма - "Париж, Техас" и "Небо над Берлином". 

Нет, вы, конечно, можете попробовать себя на месте киномана, прочесть, что Вендерс был в молодости одним из основателей "нового немецкого кино" и начать, например, с его "Алисы в городах" (1974), которая упоминается во всех биографиях режиссера. Но не гарантируем, что испытаете что-то, кроме скуки как на обязательном школьном уроке.

Підписуйтеcь на наш Telegram-канал Lenta.UA - ЄДИНІ незалежні новини про події в Україні та світі

Правда, этого нельзя сказать о последнем фильме Вендерса - "Идеальные дни", который был снят в Японии и даже представлял эту страну на соискание "Оскара". Но тут дело, скорее, в самой Японии, миксе культуры дзен и европейской аналоговой культур плюс экзотике (главный герой - уборщик общественных туалетов, а заодно эстет).

Искал себя Вендерс в юности недолго - в 16 лет хотел стать священником, потом увлекся рок-н-роллом, два семестра изучал медицину в Мюнхене, один - философию во Фрайбурге и один - социологию в Дюссельдорфе. (Отметим сразу, что хотя обучение и продолжалось только семестр, но юный Вендерс выбрал для него самые сильные факультеты по данным предметам, как минимум, в Германии).

В 21 год он определился окончательно и уехал в Париж изучать кино, Образ его жизни там легко себе представить по фильму Бернардо Бертолуччи "Мечтатели", главный герой которого приезжает в Париж с той же целью. правда, не в 1966-м году, как Вендерс, а в 1968-м. При этом, поскольку на учебу его не взяли, он работал гравером, а в свободное время ходил смотреть фильму в знаменитую парижскую Синематеку (нечто подобное есть также в "Мечтателях"), где посмотрел за год тысячу фильмов. (Надо сказать, что хотя это и звучит для обычного зрителя впечатляюще, для студента любого киновуза в мире это не такая уж больная цифра).

В Германии начало кинематографической практики Вендерса пришлось на упомянутую выше "новую немецкую волну" - аналог "французской новой волны", фильмы которой он смотрел в Париже, и которую составили сам Вендерс, Райнер Вернер Фассбиндер, Фолькер Шлендорф, и Вернер Херцог, примерно равные по возрасту (Фассбиндер, родился, как и Вендерс, в 1945-м году, Херцог - в 1942-м, а Шлендорф в 1939-м).  

Начиная с 1970-го года, Вендерс снимал по фильму в год, и так продолжалось до 1984-го года, когда он снял настоящий шедевр - фильм "Париж, Техас", который получил Золотую пальмовую ветвь в Каннах. Через три года, в 1987-м, Вендерс представил в Каннах "Небо над Берлином", которое, правда, проиграло соревнование за главный приз, но получило награду за лучшую режиссуру, что неудивительно - его и сегодня можно смотреть как, с одной стороны, образец поэтического кино, а с другой - учебник режиссерского мастерства.

Что касается фильма "Париж, Техас", то писать о нем сложно, его надо просто смотреть, наслаждаясь кадрами в духе Хоппера (любимый художник Вендерса), музыкой Рэя Кудера, игрой главного героя в исполнении Гарри Дина Стэнтона, который до этого и после этого играл в основном роли второго плана и великолепной Настасьей Кински, которая, хотя и появляется на экране в общей сложности на четверть часа, создает образ, выжимающий слезы что у неискушенного зрителя. что у зрителя-профессионала. 

Продолжая снимать, Вендерс даже не приблизился к уровню этих двух фильмов и за последние десять лет его многочисленные кинонаграды на разных кинофестивалях - исключительно "почетные", то есть "за сумму достижений". 

Фото: Wikipedia