Як театри на нью-йоркському Бродвеї заробили за минулий рік $ 1,8 млрд

Коли з'явилося кіно, вважалося, що воно вб'є театр. Коли з'явилося масове домашнє телебачення, вважалося, що воно вже точно вб'є театр. Театр «вбивали» також поява інтернету, комп'ютерних ігор і соціальних мереж. А він все ще живий. Більш того, живе подекуди, наприклад, на нью-йоркському Бродвеї, все краще. Касові збори минулого року перевищили там попередній показник на 10,3%, а відвідуваність зросла на 9,5%.

Аналізуючи причини цього явища, New York Times виділяє кілька факторів. По-перше, фактор самий загальний - зростає число туристів, які відвідують «Велике яблуко» (такими вважаються всі, хто живе за межами Великого Нью-Йорка). У минулому році їх було 65,1 млн, в цьому очікують ще більше - 67,2 млн. Вони плюс корінні нью-йоркери (за даними досліджень, туристи складають в даному випадку 63% глядачів) дали вражаючу цифру відвідувань бродвейських театрів з кінця травня минулого року по кінець травня року нинішнього - майже 14,77 млн осіб, які залишили в театральних касах $1,8 млрд.

Другий важливий фактор, на думку одного з найавторитетніших бродвейських продюсерів - різноманітність пропонованого «продукту». Протягом сезону на Бродвеї були представлені 72 шоу, з яких 38 були мюзиклами, 29 - драматичними виставами і 5 - спеціальними заходами. При цьому з 34 дебютів сезону 21 склали драми, що спростовує поширену думку, що на бродвейських театральних сценах тільки і роблять, що співають.

Окупили витрати на їх постановку з цих драматичних дебютів чотири вистави, з яких треба виділити «Вбити пересмішника», поставленого за однойменною книгою Харпер Лі, неодноразово визнаної «кращим американським романом ХХ століття». Вистава зібрала за сезон $45 млн і має всі перспективи на довге життя. 

Але і з приводу багатьох інших дебютів приводів для побоювань немає. Сім з них були представлені некомерційними організаціями, чия присутність в бродвейських театрах, як пише New York Times, зростає і допомагає стабілізувати ринок саме драматичних вистав. А п'ять, в тому числі і «Пересмішник», були представлені продюсером Скоттом Рудіним, який любить нові і ризиковані роботи.

Тут, до речі, можна вважати, що прибуток від «Пересмішника» частково перекрив можливі втрати від вкладень в інші вистави - це нормальна практика, наприклад, і в Голлівуді, де успішні блокбастери компенсують для студій втрати від ризикованих вкладень. Якби такого процесу не було, театр і кіно просто не могли б розвиватися. Втім, як пише New York Times, ставка на Бродвеї робиться все ж на відомі назви вистав і прізвища акторів - це. на думку продюсерів, зменшує «фактор страху» глядачів перед новим незнайомим продуктом.

Працює цей фактор в тому числі і тому, що квитки на деякі бродвейські вистави недешеві - наприклад, найдорожчі квитки на «Пересмішника» коштували $497. Але і це не рекорд. Потрапити на кращі місця на головному на сьогоднішній день бродвейському шоу, «Гамільтон», що б'є з моменту прем'єри в 2015-му році рекорди, коштує $849. «Гамільтон» також став лідером за зборами за минулий рік - $165 млн. За ним йдуть «Король Лев» - $116 млн і «Гаррі Поттер і Прокляте дитя» - $105 млн, причому «Гаррі Поттер і Прокляте дитя» - перша немузична п'єса, яка приносить на Бродвеї більше $100 млн за рік.

У той же час середня ціна квитків на бродвейські вистави набагато нижче, ніж на найдорожчі шоу, і становить $124, а на 40 з них вона була нижче $101. Відповідно, і показники відвідуваності не завжди збігаються з касовими зборами. Так, найбільше глядачів на Бродвеї в минулому сезоні прийшли на мюзикл «Зла», навіяний мотивами «Чарівника з країни Оз» - 753,1 тис осіб. Трохи менше публіки відвідало «Короля Лева» - 708,2 тис і «Аладдіна» - 703,5 тис. Виділимо ще вищезгадану драматичну виставу «Гаррі Поттер і Прокляте дитя», яку відвідали 671,5 тис. Це, до речі, не постановка по одному з романів поттеріани, а повноцінна п'єса, написана трьома авторами, серед яких була і Джоан Роулінг.

Проте, близько 70% бродвейських шоу не окупаються. Резерв для оптимізації бродвейського бізнесу - скорочення тривалості так званих «темних тижнів». Справа в тому, що звичний на пострадянському просторі репертуарний театр - явище для решти світу нечасте. Там зазвичай в театрі йде день за днем одна п'єса, яку потім змінює нова. На Бродвеї з його видовищними і технічно складними виставами проміжки (саме їх називають «темними тижнями»), необхідні для установки нових декорацій і репетицій в них, досить великі, Тому чим довше місяців йде спектакль, що приносить прибуток, тим він вигідніше, так як «темних тижнів» в репертуарі менше.

Заставне фото: Twitter