Режисеру "Наполеона" Рідлі Скотту виповнилося 86 років - його найкращі фільми

Рік тому ми писали, що Рідлі Скотт сьогодні, можливо, найстарішийіз кінорежисерів, хто в такому похилому віці знімає такі видатні і зовсім не "старечі" фільми як недавні "Остання дуель" та "Дом Gucci". На жаль, його фільм "Наполеон", що вийшов у світовий та український прокат, це твердження спростував. Але про "Наполеона" далі, а поки що скажемо, що Скотту належить рекорд як чинному режисеру - приз за кращий режисерський дебют (фільм "Дуелянти") він отримав у Каннах майже півстоліття тому. Якщо бути точним – 46 років, але оскільки Скотт збирається працювати далі (і не просто "збирається" – у нього заплановані реальні проекти), то, можливо, "дотягне" і до півстоліття.

У масовому кіно Скотт прославився через два роки після "Дуелі", коли вийшов знаменитий "Чужий" з його революційним на той час кінодизайном. Звичайно, можна сказати, що це в основному заслуга творця образу Чужого швейцарського художника Ганса Гігера - але запросив його на фільм саме Скотт, який перш, ніж покликати швейцарця, відкинув запропоновані йому іншими художниками ескізи, оскільки йому потрібно було щось принципово нове.

Вибір Гігера пояснювався тим, що всі до цього запропоновані Скотту ескізи істоти, що тероризують космічний корабель, нагадували модифікації тіла людини або тварини, а режисеру потрібен був по-справжньому «чужий». І тут хтось зі знімальної групи фільму згадав, що на картині «Дюна» культового режисера-авангардиста Алехандро Ходоровського, що не відбулася, працював незвичайний художник на ім'я Гігер, і показав Скотту альбом його робіт «Некрономікон», що вийшов на той час. Переглянувши альбом, режисер зрозумів, що знайшов того, кого шукав.

Чесно кажучи, ми дивитися "Некрономікон" людині зі слабкими нервами і багатою уявою не радимо, тому що "Чужий" - лише слабка його подоба. Монстри Гігера будуть, мабуть, навіть крутіші за "босхівські" - і вже точно страшніше. І парадокс ситуації тоді полягав у тому, що Скотт, який відкинув інших художників через нестачу у них уяви, з Гігером був змушений поступити навпаки – вводити його похмуру уяву у більш-менш прийнятні рамки.

А ще Скотт у "Чужому" зробив Сігурні Вівер на довгі роки секс-символом, а фінальна сцена, де вона спочатку, м'яко кажучи, напіводягнена, бореться з Чужим, одразу стала кінокласикою.

"Класика" - головне слово, яке застосовується до творчості Скотта. Класичним шедевром у напівзабутій на той час стилістиці "нуара" став його фільм "Той, що біжить по лезу", якому, як ми розповідали, заздрив великий італійський кінорежисер Мікеланджело Антоніоні (бажав знятий такий, скаржився він, але де взяти в Італії стільки грошей?) . Класикою фемінізму - його "Тельма та Луїза", де свої найкращі ролі зіграли Сьюзан Сарандон та Джина Девіс. Як, до речі, зіграла свою найкращу роль у кіно у Скотта у "Солдаті Джейн" та Демі Мур.

Далі вже пішли фільми прохідні і, здавалося, Скотт, залишаючись професіоналом, вичерпав свій творчий потенціал - і тут раптом два такі шедеври (нехай і не цілком оцінені публікою) як вищезгадані "Остання дуель" та "Дом Gucci" (знову ж таки - з відмінною жіночої ролі Леді Гага).

А ось його "Наполеон" з Хоакіном Феніксом у головній ролі, розрекламований з таким розмахом, виявився історичним фільмом середнього рівня (нашу рецензію на нього можна прочитати тут).

Але, в принципі, навіть це можна зарахувати, якщо говорити не про фільм, а про Скотта, йому в актив. Скажімо так - йому ніколи створювати свій "останній шедевр", оскільки у 86-річного режисера маса нових планів.

Фото: Pinterest