В український прокат повторно вийшов фільм «Джокер»

Не можна сказати, щоб «Джокер» Тодда Філліпса зібрав такий вже великий урожай нагород. Номінований на 11 «Оскарів», він отримав в результаті всього лише два - за музику і найкращу чоловічу роль. У підсумку фільм перетворився на бенефіс Хоакіна Фенікса, якому вручили, здається, всі можливі призи. Втіхою для Тодда Філліпса може бути те, що «Джокер» переміг на Венеціанському кінофестивалі (тому, де в програмі «Горизонти» виграла українська «Атлантида»), а для продюсерів - касові збори в розмірі $1,074 млрд .. Це - показник видатний, якщо врахувати, що фільму присвоїли категорію R (позначення з системи рейтингів Американської кіноасоціації, згідно з яким особи до 17 років можуть піти на фільм тільки в супроводі дорослого), і його з цензурних міркувань не показали в Китаї, що стало втратою, як мінімум, $300 млн .

Проте, якщо порівнювати «Джокер» з кіношедеврами минулих років (а як інакше, якщо фільм вже фактично став класикою?), то тут, як делікатно кажуть в таких випадках, «є нюанси». Порівняння це виправдано і тому, що режисер фільму Тодд Філліпс сам ввів в нього прямі паралелі зі стрічками Мартіна Скорсезе 70-х років і в першу чергу з «Таксистом» з Робертом Де Ніро в одній з кращих його ролей. Як ми вже відзначали під час дебюту «Джокера» на українських кіноекранах, для того, щоб провести вищезгадану паралель ще більш наочно, Джокер у виконанні Хоакіна Фенікса танцює під пісню Smilе з альбому 1965-го року співака Джиммі Дуранте, музика якої звучить рефреном в «Таксисті ».

До речі, Дуранте, знаменитий в ті роки настільки, що співав дуетом з Френком Сінатрою, був ще й, як Джокер, коміком. А взагалі-то в перший раз ця мелодія прозвучала в 1936-му році, коли на екрани кінотеатрів вийшов фільм Чарлі Чапліна «Нові часи» (кадри з нього теж є в «Джокері»). І автор її - сам Чаплін. Слова були написані пізніше і переводяться так: «Посміхайся, навіть якщо твоє серце болить і коли на небі хмари. Посміхайся, і тоді ти, може, побачиш, як на небі сяє сонце для тебе». Так що насправді новий «Джокер» сягає корінням ще в 30-і роки, в «Нові часи», які теж були про те, як ці часи калічать людину, викликаючи її на бунт проти них.

Ось тільки у Чапліна вона звучала в фіналі фільму, коли він йде в кадрі з дівчиною, в яку закоханий. А у Скорсезе і особливо у Філліпса це вже іронічний музичний рефрен до того, що відбувається в їхніх фільмах. «Особливо» - тому, що Скорсезе в фіналі свого похмурого «Таксиста» дає герою хоч якусь надію, а Філліпс - ні, взагалі виводячи його за рамки людського існування і перетворюючи в персонажа коміксу, який втілює в собі абсолютне зло в чистому вигляді. Недарма всю ту ж усмішку він в фіналі фільму малює на своєму обличчі кров'ю.

Схоже, тільки для цього йому і був потрібен Джокер зі світу коміксів - щоб розповісти історію, яку в жанрі звичайного кіно розповісти неможливо. І ось тут Філліпса підстерегла пастка, оскільки герой «Таксиста» у виконанні Де Ніро бореться зі злом проти конкретних його представників, а Джокер Філіпса у виконанні Фенікса в фіналі фільму просто стає прапором хаотичного бунту. І тут правий один американський кінокритик, який написав, що «Джокер» - це просто хороший, а не відмінний фільм, який порадує шанувальників коміксів, але не особливо схвилює тих, хто до цієї субкультури байдужий.

Чому правий? Для того, щоб пояснити це, треба повернутися до того, з чого ми почали - до «Таксиста», про якого не раз нагадує «Джокер» - і згадати, наскільки чудовим було американське незалежне кіно 70-х років. Це, до речі, оцінили і на кінофестивалі у французьких Каннах, де «Таксист» отримав в 1976-му році Золоту пальмову гілку.

При тому, що Філліпс проводить пряму паралель між вигаданим містом Готем, в якому відбувається дія «Джокера», і Нью-Йорком 70-х років, де відбувається дія «Таксиста», у Скорсезе місто набагато більш яскраве, конкретне і втілене у безлічі різноманітних персонажів другого плану. Тобто розказана Скорсезе історія начебто і така ж камерна, як у Філліпса, але у неї набагато більше виходів в «великий світ».

Далі. Коли Де Ніро, який грає таксиста, говорить про те, що «вулиці Нью-Йорка треба очистити від зла», то в «Таксисті» це зло втілено в конкретних персонажах, а не «взагалі», як у Філліпса. І що найголовніше - Джокер, герой Філліпса, мстить всьому Готему за своє зламане життя, а герой «Таксиста» рятує 12-річну дівчинку (до речі, перша роль серйозна роль 14-річної тоді Джоді Фостер, за яку її номінували на «Оскара»), що потрапила в лапи нью-йоркського сутенера. А це велика різниця.

І, нарешті, про виконавців головних ролей. Хоакін Фенікс, звичайно, виконав велику акторську роботу і зробив її добре, але він грає зовнішню сторону свого героя. Недарма всі відгуки про нього зводяться до того, що заради ролі він схуд за місяць на 24 кг (як пізніше з'ясувалося, через це він постійно був в понаному настрої, з-за чого діставалося рядовим співробітником знімальної групи) і вивчився безпричинно істерично сміятися, як реальні хворі на синдром Туретта. Де Ніро теж доводилося знущатися над своїм тілом - для ролі боксера в «Скаженому бику» у того ж Скорсезе він розтовстів на 27 кг, але в «Таксисті» він передає внутрішнє життя свого героя через мінімальні зовнішні виразні засоби, і все одно у нього виходить краще, ніж у Хоакіна Фенікса.

Це не означає, що Фенікс як актор гірше, ніж Де Ніро - він, наприклад, в «Джокера» до того ж ще й дуже пластичний, чого у героя «Таксиста» зовсім немає. Просто Хоакін - відмінний актор, а Де Ніро в ті далекі часи був (але, на жаль, не залишився) актором геніальним. І це також не означає, що «Джокер» - невдалий фільм. Навпаки, на тлі сьогоднішнього масового американського кіно він дуже гарний. Але - не шедевр.

Олег Васильєв, Lenta.UA

Фото: Twitter