Наш іменинник Вільям Шекспір і секрети театрального життя того часу

Можна було б звичайно до чергових роковин з дня народження Шекспіра (точна дата його появи на світ, до речі, невідома, а хрестили немовля 26 квітня 1564 року) написати матеріал типу "5 найкращих екранізацій п'єс Шекспіра" або "5 найкращих акторів, які зіграли". ." і т.д. Але проблема в тому, що будь-який знаменитий актор в історії кіно та театру останніх століть у молодості мріяв зіграти (а кому пощастило – грав) Ромео та Гамлета, у зрілому віці – Отелло та Макбета, а у літньому – короля Ліра – як тут вибрати кращого ? З жіночими ролями у Шекспіра, щоправда, гірше, ніж із чоловічими, але це й зрозуміло. Їх у ті часи виконували недосвідчені актори-юнаки, тож особливо старатися не було сенсу – все одно зіпсують. Зате у наш час Джульєттам на сцені нерідко за тридцять років, а Офеліям - за сорок.

Так що краще поговоримо про самого Шекспіра, про якого, незважаючи не на такі вже далекі часи, точно відомо не так багато. А ж до того, що, як і в Гомера, його твори приписуються різним родовитим авторам того часу – мовляв, не могла людина, про освіту якої нічого не відомо, демонструвати у своїх творах такий широкий кругозір. Певна логіка в цій тезі є, якщо не враховувати одну обставину – багато п'єс Шекспіра видавалися ще за його життя, а перше його зібрання творів (так зване «Перше фоліо», деякі екземпляри, що дійшли до нашого часу, стоять зараз мільйони доларів) було видано всього через сім років після його смерті. Отже, «варіант Гомера» тут явно не підходить.

До того ж на користь авторства самого Шекспіра говорить той факт, що його п'єси дуже сценічні - недарма багато сучасних театрів досі грають їх слово в слово. (Хоча, чесно кажучи, навіть "Гамлет" без скорочень, як його поставив Кеннет Брана, виглядає сьогодні чотиригодинним занудством - але тут винен Брана, а не Шекспір). Написати їх так могла тільки людина, яка знала, що таке театр, зсередини. А Шекспір, як відомо, був актором і навіть співвласником театральної трупи та лондонського театру «Глобус», у якому вона грала.

Так само ті, хто говорить про те, звідки, мовляв, у сина ремісника Джона Шекспіра такий трагічний погляд на історію, забувають, що тут Шекспіра вчила саме життя, яке наочно демонструвало йому всю тонкість межі між нею та смертю. Так, наприклад, одну з найпохмуріших своїх трагедій, «Короля Ліра», він написав у період чумного карантину, коли виїхав із Лондона.

Шекспір і вижив, можна сказати, майже випадково, оскільки вже через кілька місяців після його народження чверть населення Стратфорда-на-Ейвоні викосила спалах чуми, до якої можна додати ще й звичайну дитячу смертність того часу. А в період його десятирічного творчого розквіту між 1603 і 1613 роками лондонські театри закривали на карантин загалом на 78 місяців, тобто на шість років.

Щоправда, це ще не була так звана велика чума, від епідемії якої в 1665-му-1666 роках у Лондоні помер кожен п'ятий городянин. Однак і до неї спалахи бубонної чуми проходили в англійській столиці регулярно, причому лікувати її не вміли, тому єдиним засобом був карантин. Як, втім, і від інших хвороб, що вражали лондонських жителів, про що можна судити за одним маловідомим фактом. Прокляття вмираючого Меркуціо, що стало, кажучи сучасною мовою, мемом, «Чуму на обидва ваші будинки!». (маються на увазі ворогуючі будинки Монтеккі і Капулетті) з «Ромео і Джульєтти» у перших виданнях п'єси звучало як «Оспа на обидва ваші будинки!» (за іншою версією – сифіліс). І тільки потім Шекспір замінив ці хвороби на чуму.

До речі, про що теж мало хто пам'ятає, саме чумний карантин став прямою причиною смерті Ромео та Джульєтти. Адже саме через нього чернець Джованні не зміг доставити Ромео звістку, що Джульєтта не мертва, а спить.

За збігом (може, випадковим, а, може, і ні – смерть загострює еротичну складову, згадаємо той же «Декамерон», дія якого теж відбувається під час чуми), в той перший лондонський локдаун Шекспір написав дві любовні поеми, а в 1604- м - знамениту трагедію, де теж все побудовано на коханні, "Отелло". Саме тому вона виділяється з четвірки найзнаменитіших його трагедій, до якої входять також «Гамлет», «Король Лір» та «Макбет», де кохання знаходиться десь на другому плані. Але ми зараз не розбиратимемо саму п'єсу, про яку написані тисячі, статей і книг, а розповімо, що ж собою представляв на той час шекспірівський театр.

Почнемо з того, що якщо говорити про лондонські театри взагалі, це було явище цікавіше, ніж сьогоднішній театр. Важко сказати, скільки тоді в Лондоні було театралів, але напевно не так уже й багато, тож коли якийсь лондонський театр показував нову п'єсу, кількість її потенційних глядачів вичерпувалась дуже швидко – і треба було ставити нову.

Комусь може здатися, що це мало підняти на висоту престиж драматургів-авторів п'єс. Але насправді все було навпаки – оскільки п'єс потрібно було багато (вони були власністю театру, тобто та сама п'єса не могла йти сьогодні в кількох театрах), їх писали далеко не тільки ті, кого сьогодні вважають класиками. Відповідно і платили драматургам (скоріше. «драморобам») мало. Вважається, що Шекспір «служив» актором саме тому, що за це отримував більше грошей, ніж драматург.

Втім, справа була дещо складнішою. Акторська трупа «Слуги лорда-камергера», членом якої був Шекспір, складалася з акторів-пайовиків та найманих артистів. Пайовики були чимось на кшталт сьогоднішніх акціонерів – крім зарплати, вони отримували ще й відсоток від доходів театру. Коли ця трупа будувала для себе на березі Темзи театр «Глобус», це обійшлося так дорого, що пайовикам довелося ще й скинутися на будівництво – таким чином вони стали ще й співвласниками театру. До речі, цей переклад англійської назви театру, за змістом неточний - мається на увазі, звичайно, не шкільний глобус, а земна куля чи інакше весь світ.

Можна, звичайно, назвати цифри гонорарів Шекспіра – вони, як і заробітки інших акторів, відомі завдяки бухгалтерській книзі, яку, як би зараз сказали, вів головний менеджер трупи. Проте порівняти масштаб тодішніх грошових одиниць із сьогоднішніми практично неможливо. У всякому разі, відомо, що на свої заробітки сукупно драматурга, актора та пайовика Шекспір у другій половині життя регулярно прикуповував удома та землю у своєму рідному Стратфорді. А останні чотири роки життя, покинувши трупу, він взагалі жив там.

П'єси Шекспіра показували не тільки у " Глобусі ", а й у королівському палаці. І це було не тільки престижно, а й вигідно з матеріального погляду - такі палацові вистави (нам відомо, наприклад, про "Отелло") добре оплачувалися і давали грошей трупі більше, ніж покази цієї п'єси у рідному театрі.

Отже, за пізніми п'єсами Шекспіра видно, що вони розраховані серед іншого на такі покази. Так, король Джеймс (він же Яків I і Яків VI), за царювання якого вони ставилися, вважав себе знавцем магії – звідси на початку «Макбету» сцена з відьмами. А відбувається дія «Макбету» в Шотландії тому, що Джеймс спочатку був королем Шотландії Яковом VI, і лише в 1603 році був коронований в Англії під ім'ям Якова I, і таким чином став королем двох держав. («Акт про унію», в результаті якого було утворено Королівство Великобританія, було ратифіковано парламентами Англії та Шотландії лише 1707 року).

Однак вважати, що Шекспір був ще й царедворцем, навряд чи вартий. Геніальність все одно виводила його за будь-які рамки. Той же Макбет, як прийнято вважати, був написаний ним на замовлення його трупи, щоб сподобатися королю. Але крім місця дії і, можливо, відьом, вся решта п'єси навряд чи відповідає духу замовлення.

Фото: Pinterest