Новый фильм знаменитого кинорежиссера оказался рядовым триллером

У любимца европейских кинокритиков и киноманов культового и когда-то несомненно талантливого датского кинорежиссера Ларса фон Триера вот уже несколько лет  одна проблема – талант, как это нередко бывает, ушел, а амбиции остались. Режиссеры, писатели, художники, попавшие в эту ловушку, обычно пытаются выбраться из нее при помощи подручных средств, одним из главных среди которых является эпатаж публики. Триер пошел по этому пути в «Антихристе», продвинулся по нему дальше в явно рассчитанной именно на скандал «Нимфоманке», а теперь, свернув в сторону - в «Доме, который построил Джек», заявив, что хотел показать «абсолютное зло».

Но в данном случае режиссер промахнулся. Если по тематике «Нимфоманки» в жанре художественного, а не третьесортного кино стоящих работ почти нет, то у фильмов о маньяках длинная история, в которой давно появились свои легенды. Например, снятый еще в 1931-м году «М» лидера немецкого и мирового кино того времени режиссера Фрица Ланга. Или, если брать современность, «Молчание ягнят» Джонатана Демми, получившее все пять главных «Оскаров» за лучшие фильм, режиссуру, сценарий, мужскую и женскую главные роли, что случилось всего в третий раз за всю историю награды.

Но у этих фильмов была своя изюминка. Главный герой «М», маленький толстячок в исполнении Питера Лорре, был показан Фрицем Лангом как жертва своего врожденного порока, с которым он ничего не мог поделать. Сигналом для зрителя к тому, что обыватель в очередной раз становится злодеем, была звучавшая на экране мелодия «Шествия гномов» из сюиты к драме «Пер Гюнт» норвежского музыкального классика Эдварда Грига. Те, кто видел фильм, эту мелодию уже не забудут, даже если о Григе никогда не слыхали.

В «Молчании ягнят» эта «изюминка» состояла в том, что маньяк и доктор Ганнибал Лектер был вовлечен в странный и почти духовный дуэт с агентом ФБР Клариссой Старлинг, так как оказался единственным человеком, который смог расшифровать, как повлияли на взрослую жизнь Клариссы ее детские страхи. Более того, он помог ей поймать другого маньяка.

Не случайно именно эти роли сделали исполнявших их актеров знаменитыми. Питер Лорре вошел в учебники по истории кино, а, говоря о сэре Энтони Хопкинсе, вспоминают в первую очередь доктора Лектера, хотя Хопкинс сыграл многие десятки ролей и вдобавок еще сочиняет классическую музыку.

Можно вспомнить и американского кинорежиссера Дэвида Финчера с его фильмами о маньяках, самыми знаменитыми из которых были «Семь» и «Зодиак», номинированный на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля. Но в его фильмах зрителя захватывает интрига – поиск изощренного преступника, который играет в «кошки-мышки» со своими преследователями-полицейскими.

Ничего этого в «Доме, который построил Джек» нет. Есть лишь нагнетание жестокости на экране, изобилие натуралистических подробностей и попытка кинорежиссера поднять всю эту историю на «вселенский уровень» - и не меньше. Ведь Ларс фон Триер сравнивает своего героя с Данте, в конце фильма одевая его в красный плащ с капюшоном, в котором обычно изображали поэта художники Ренессанса, и давая в его проводники по аду Верджи – современную версию Вергилия из дантовской «Божественной комедии». И это было уже совсем лишним, поскольку ад в фильме получился никаким (возможно, на него просто не хватило производственного бюджета).

В принципе, фильм можно было бы обойти молчанием, если бы не одно обстоятельство. Ему, как и всем последним работам фон Триера, предшествовала промокампания, в которой кинорежиссера представляли как классика и лидера современного артхаусного кино. И поскольку публика на фильм, скорее всего, пойдет не очень активно (он демонстрируется только в нескольких кинотеатрах на последних сеансах), она, возможно, будет продолжать считать его таковым.  

Но современный артхаус – это далеко не только фон Триер и даже не только программа Каннского кинофестиваля. В нем есть много хороших и интересных фильмов, авторам которых просто не удалось попасть в обойму тех, кого раскручивают.

И это беда не только современного кинематографа, но и нынешних литературы, музыки и других видов искусства. Тем интереснее вести здесь самостоятельный поиск талантов самим зрителям, читателям и слушателям.           

Олег Васильев, Lenta.UA