«Джокер» йде на світовий рекорд, а суперечки навколо кінокоміксів тривають

«Джокер» Тодда Філліпса з Хоакіном Фенікосм в головній ролі за підсумками третього уїк-енду з результатом $737,5 млн. йде до рекорду для світового прокату фільмів з віковим рейтингом R. Нагадаємо, що R - позначення з системи рейтингів Американської кіноасоціації, згідно з яким особи до 17 років можуть піти на цей фільм тільки в супроводі дорослого.

Це для кінокоміксів, на переглядах яких аудиторію кінотеатру складають в основному підлітки - вельми серйозне обмеження. Можливо, тому касові збори «Джокера» за межами США майже вдвічі перевищують показники внутрішнього кіноринку - трохи більше $490 млн. проти $247,5 з «копійками». До рекорду «Джокеру» залишилося $45,7 млн.

Зібравши їх, «Джокер» витіснить з першого місця в світовому прокаті всіх років для фільмів з рейтингом R випущеного в 2016-му році «Дедпула». Хоча, якщо вже бути зовсім точним, оскільки інфляція долара склала за ці три роки трохи більше 5%, то для абсолютного рекорду «Джокеру» потрібно набрати $85 млн.

Показник цей цікавий ще й тому, що у кінокритиків і маркетологів існує два прямо протилежні підходи до причин касового, не кажучи вже про всіх інші, успіху «Джокера». Згідно з першою версією, «Джокер» - перш за все кінокомікс, хоча і незвичайний, оскільки в фільмі немає ніякого зв'язку з іншими супергероями. Згідно ж з другою версією, «Джокер» домігся вражаючого касового успіху саме тому, що його творці постаралися максимально відійти від жанру кінокоміксу.

Такі суперечки були б чистою схоластикою, якби не просто-таки ідеально наклалися на контекст спору, який спалахнув в останні тижні, про те, що таке кінокомікс. Спершу найавторитетніший американський кінорежисер останніх десятиліть Мартін Скорсезе сказав, що кінокомікс - «не кіно», а потім його підтримав такий метр як Френсіс Форд Коппола, який заявив: «Мартін не сказав, що кінокомікс - це жалюгідне видовище, а я скажу».

І хоча режисери та актори кінокоміксів кинулися на їх захист, у Скорсезе і Копполи теж знайшлися однодумці. Як пише The Gardian , британський кінорежисер Кен Лоуч, який двічі отримував на кінофестивалі в Каннах Золоту пальмову гілку, назвав кінокомікс таким же товаром, як гамбургери, що приносять прибуток великим корпораціям. В The Gardian згадали також британця Алана Мура, який вважається найкращим творцем історій для коміксів всіх часів, але, тим не менш, терпіти не може їх киноверсий. «Що роблять ці фільми, крім того, що розважають нас історіями, якими мальовані комікси розважали 12-річних хлопчиків 50 років тому?» - запитав Мур ще кілька років тому.

Тут з Муром можна все-таки посперечатися, оскільки якусь додаткову вартість кінокомікси в колишні мальовані версії, за якими їх знімають, все-таки привносять. А що відбувається в сучасній кіноаудиторії тоді, коли цієї «доданої вартості» немає, демонструє сумна доля в світовому прокаті хоча і не кінокоміксу, але дуже близького до цього жанру фільму «Двійник» з Уіллом Смітом у головній ролі.

Як писала Lenta.UA в своєму кіноогляд два тижні тому, «Уїлл Сміт в цій фільмі (актор або його герой Генрі Броган) - вже не той відчайдушний хлопець, якого ми побачили в перших «Людях в чорному». Та й погоні і поєдинки, які можна побачити у фільмі, Голлівуд демонстрував уже багато разів ». І наше враження підтвердила каса - поки «Двійник» зібрав у світовому прокаті лише $121 млн. при бюджеті $138 млн.

Якщо відняти з цих $121 млн. частку кінотеатрів і дистриб'юторів (разом - понад 50%),, не кажучи вже про витрати на маркетинг, збитки від фільму поки складають багато десятків мільйонів доларів. Не допомогли навіть сучасні технології зйомок, які омолодили Сміта для ролі суперника його головного героя на тридцять років.

Олег Васильєв, Lenta.UA

Фото: Twitter