Западные СМИ похвалили две первых серии начавшегося третьего сезона «Настоящего детектива»

В целом тон западной прессы, обсуждающей показанные в эти выходные первых две серии третьего сезона «Настоящего детектива», весьма благожелателен. The Wrap отмечает, что хотя их в воскресенье вечером посмотрели, соответственно, 1,4 млн в 21.00 и 1,2 млн в 22.00, что намного меньше, чем в дебюте второго сезона в 2015-м году (3,2 млн) и первого в 2014-м (2,3 млн), в этом нет ничего страшного, так как показатели телесмотрения в последние годы снижаются повсеместно. И это правда – так, например, из года в год неуклонно уменьшается количество телезрителей, смотрящих церемонию награждения «Оскаром». 

Вот чего The Wrap почему-то не замечает, так этого того, что 200 тыс телезрителей, посмотрев первую серию, не остались смотреть вторую. Между тем, для телеканала HBO, как отмечает The Independent, успех третьего сезона очень важен, так как долгоиграющий хит НВО «Игра престолов» в этом году закончится, и не факт, что его обещанный приквел «Длинная ночь» будет столь же успешен у зрителей.

Есть тут и еще одно обстоятельство – фактический провал второго сезона «Настоящего детектива» по сравнению с феноменальным успехом первого. Именно первый сезон сериала задал столь высокую планку ожиданий, что приведенное выше количество зрителей старта второго сезона оказалось таким большим. 

И именно первый сезон «Настоящего детектива» дал старт обсуждению нового явления, которое сейчас уже стало общим местом – того, что художественный уровень лучших сериалов превосходит сегодня уровень кинотеатральных фильмов.

Еще в начале нулевых годов показалось бы странным, чтобы успешные в художественном кинематографе кинорежиссер или актеры ушли на телевидение. Но с тех пор ситуация радикально изменилась. По мнению шоураннера «Настоящего детектива» Ника Пиццолатто, американские телесериалы за последние годы превзошли снимаемое в США кино по глубине и интеллекту. «Серьезные зрелые драмы,  которые мы привыкли видеть в кино 70-х- 80-х годов и независимом кино середины 90-х, и создающие их художники, - говорит Ник Пиццолатто, - медленно, но верно перемещаются на телевидение». Вряд ли безоговорочный лидер американского кино конца прошлого века Мартин Скорсезе поверил бы тогда, если бы ему сказали, что в 2009-м году он станет режиссером пилотной серии и исполнительным продюсером телесериала «Подпольная империя».

Прежде всего это объясняется деградацией кино, предназначенного для показа в кинотеатрах, большую часть которого сегодня составляют напичканные спецэффектами фантастические боевики, то есть фильмы, ориентированные на подростков. Из-за этого в кинотеатрах стало нечего делать взрослым людям, которые раньше приходили в кино, чтобы увидеть интересные истории в исполнении правдоподобных персонажей. 

Однако и на экранах телевизоров они могли увидеть лишь сериальное «мыло», рассчитанное на домохозяек и пенсионеров. А ведь именно эта оставшаяся без своего кино аудитория взрослых, хорошо зарабатывающих людей наиболее привлекательна для тех рекламодателей, которым надо продвигать не стиральный порошок и зубную пасту, а автомобили, компьютеры, дорогие гаджеты и т.д.  

Первыми это поняли американцы, которые стали привлекать для создания телесериалов мастеров «большого кино». И тут случилось неожиданное – сценаристы, режиссеры и актеры вдруг увидели, что формат телесериалов предоставляет им больше творческих возможностей, чем кино, снимаемое для кинотеатров.

Например, в обычном двухчасовом фильме было бы невозможно показать эволюцию главного героя телесериала «Во все тяжкие», превратившегося после того, как он узнал о своей смертельной болезни, из тишайшего школьного учителя в жестокого наркоторговца, пытающегося обеспечить будущее своих родных. Или - рассказать о морском пехотинце, который после иракского плена возвратился в США исламистом-террористом, но шаг за шагом вернулся на путь служения своей родной стране (американский телесериал «Родина»). 

Телеэкран также дал возможность создателям сериалов исследовать важные общественные тенденции, о которых в обычном кино они успевали лишь упомянуть. Например, только в формате телесериала создатели «Родины»  могли подробно рассмотреть весь сложнейший комплекс проблем, возникших в американском обществе в связи с войнами, которые США вели в начале этого века.    

У «Настоящего детектива» в этом перечне наиболее успешных сериалов было свое место – режиссер первого сезона Кэри Фукунага, как пишет The Independent, создал настоящий мистический киношедевр, который хочется сравнивать с рассказами Эдгара По или Лавкрафта, а не другими сериалами. А его сообщение зрителям о том, что Вселенная не заботится о нас и наша борьба со злом совершенно бессмысленна, было более пугающим, чем любой нож в темноте в другом детективном сюжете. К тому же исполнители главных ролей Вуди Харрельсон и Мэтью Макконахи сыграли в сериале, как минимум, на уровне своих лучших ролей в обычном кино.

Но второй сезон с множеством режиссеров и новыми исполнителями главных ролей Колином Фарреллом и Рэйчел Макадамс все эти достижения растерял – отсюда и относительно низкое количество на старте третьего сезона зрителей, сначала успевших поверить в то, что сериалы можно снимать на высочайшем уровне, доступном только в лучших фильмах "большого кино", а потом разочаровавшихся после второго сезона.

Из этого были сделаны выводы. Ник Пиццолатто возвратился на капитанский мостик, причем выступает также в качестве режиссера, главные роли двух детективов исполняют Стивен Дорфф и уже осыпанный в этом году кинопризами за роль чернокожего музыканта в фильме «Зеленая книга» Махерашала Али. А преступление, которое они расследуют, снова стало жутким до сверхъестественности.