Від неореалізму до еротизму: сьогодні - день народження самого суперечливого з великих кінорежисерів

На відміну від багатьох італійських і французьких («нової хвилі») кінорежисерів початку 60-х років, П'єр Паоло Пазоліні не вдавав з себе рафінованого інтелектуала - він ним був. У його творчому доробку не тільки фільми, але і романи, а також вірші, які він писав з 17 років, і за збірку яких отримав престижну літературну премію. Теоретичні статті Пазоліні про літературу і кіно написані складною мовою і не «взагалі» (як в наш час загальної вищої освіти вміють всі), а на «технологічні» теми - наприклад, як вибудовували кадр і організовували рух камери на зйомках ті чи інші знамениті режисери .

При цьому - рідкісний випадок - теоретик поєднувався в ньому з талановитим (в тому, що стосується кіно - одним з кращих в історії) практиком. Перший фільм Пазоліні «Аккатоне» про життя мешканців римських нетрів, знятий ним в 1961-му році в дусі неореалізму за своїм же романом, можна назвати вершиною цього кінематографічного спрямування. Пазоліні взагалі був фахівцем з життя римських соціальних низів - наприклад, він навіть написав для Фелліні в його «Ночах Кабірії» і «Солодкого життя» сцени, для яких треба було знати специфічну мову і манеру поведінки римських повій. Адже Фелліні в цьому питанні був чистим теоретиком, на відміну від «практика» Пазоліні. (Чому «практика» - про це далі).

Перейшовши від неореалізму «Аккатоне» і «Мами Роми» до політичної сатири (між цими етапами було ще «Євангеліє від Матвія», в якому Христос постав у нього революціонером, а також екранізації давньогрецьких трагедій), Пазоліні викликав своєю відразою до буржуазії скандал за скандалом . Особливо - в його рідній країні, де італійці, які буквально за кілька років піднялися з бідності до більш-менш заможного життя, аж ніяк не вважали це недоліком.

Однак і тоді, коли від цієї політичної сатири він перейшов до чистого естетства, знявши екранізації збірок оповідань часів італійського і англійського відродження, «Декамерон» і «Кентерберійські оповідання» (плюс «Квітка тисячі й однієї ночі»), Пазоліні знову не уникнув скандалів. Його звинуватили у відвертому еротизм (Італія і зараз одна з найбільш вірних католицизму країн в світі, а тоді тим більше), хоча насправді це було просто милування оголеним тілом, в тому числі і чоловічим.

І тут доводиться перейти до теми сексуальної орієнтації Пазоліні, яка зараз нікого б не здивувала, але в Італії тих років була забороненою. Він був гомосексуалістом, про що знали всі, хоча здійснювати в той час з цього приводу сьогоднішні камінг-аути було б божевіллям. Так, у багатьох його фільмах грав його коханець молодий Нінетто Даволі. І коли їх роман закінчився, професійні відносини тривали.

Звідси і доскональне знання Пазоліні римських нетрів 50-х років, де вони шукав собі партнера. І, як можна припустити, звідси, а зовсім не з політичних причин, як зазвичай пишуть, і його симпатія до жебраків-мешканців околиць Великого міста, життя яких він волею-неволею вивчив досконально. Адже Пазоліні, навіть ставши знаменитим режисером і багатою людиною, залишався через свою сексуальну орієнтацію маргіналом. І тому його так хвилювала життя інших маргіналів, які стали такими через зубожіння. Звідси і критика буржуазного ладу в цілому, звідси і така увага в його фільмах до психоаналізу (той же «Цар Едіп»).

Вона ж його, ця орієнтація, і вбила в 1975-му році, коли йому було всього 53 роки. «Знявши» на вулиці чергового парубка, Джузеппе Пелозі, Пазоліні пізно увечері відвіз його в безлюдне місце, де і знайшов свою смерть. Його тіло, яке знайшли наступного ранку, було знівечене до такої міри, що було ясно, що вбивця (або вбивці) діяв в стані афекту.

Злочин так і залишилося нерозкритим (спершу в ньому зізнався сам Пелозі, проте потім відмовився від своїх слів), і з цього приводу існує багато теорій, від політичних (нібито Пазоліні мстилися за його ідеологічні погляди) до чисто побутових. Тому до нього досі повертаються кінематографісти - так. в 2014-му і 2016-му роках були зняті два художні фільми про останні дні режисера, найгучнішим з яких став «Пазоліні» майже настільки ж знаменитого і скандального Абеля Феррари. Пазоліні в ньому грав Віллем Дефо, зовні на нього вельми схожий, та ще й з репутацією актора, що знявся в ті роки в двох, знову ж таки, найскандальніших фільмах - «Антихристі» і «Німфоманці».

Так що навіть після своєї смерті Пазоліні продовжує притягувати до себе талановитих маргіналів.

Аліса Куницина, Lenta.UA

Фото: П'єр Паоло Пазоліні Pinterest