Западная пресса обсуждает итоги Венецианского кинофестиваля

Прежде, чем обсудить некоторые из итогов Венецианского кинофестиваля, отметим одну вещь, о которой обычно не говорят - кем присуждаются награды крупнейших в мире кинофестов. Для любителей артхаусного кино (говорим о них, поскольку массового зрителя фестивальные награды вообще не интерсуют) главный приз в Каннах, и в меньшей степени в Венеции и Берлине - это чуть ли не глас с неба. И в какой-то степени это правильно - фестивальные жюри состоят из "сливок" мирового кино, обычно - режиссеров (как это было в этом году Венеции, где список режиссеров в жюри разбавили лишь две актрисы), то есть людей, чей образ жизни отличается от соответствующих "параметров" публики, которая ходит в артхаусные кинотеатры действительно как небо от земли.

Кроме того, у них есть и свои профессиональные соображения. Так, западная пресса пишет сейчас, что "Комната по соседству" Педро Альмодовара, получившая сейчас главный приз в Венеции, не была лучшим фильмом Мостры. Но дело в том, что Альмодовар, один из самых знаменитых кинорежиссеров современности, получивший двух "Оскаров" (причем один из них - как сценарист), до этой субботы не имел главных призов ни Канн, ни Венеции, ни Берлина. 

Підписуйтеcь на наш Telegram-канал Lenta.UA - ЄДИНІ незалежні новини про події в Україні та світі

Правда, Венеция в этом смысле - исключение, поскольку здесь еще в 2019 году Альмодовару дали "Золотого льва", так сказать, по сумме достижений. И в этом году, по мнению многих критиков, ситуация повторилась. Что касается темы "Комнаты по соседству", эвтаназии, то режиссер использовал свою речь при награждении практически для ее рекламы. 

Но тут тоже надо понимать специфику как самого Альмодовара, так и членов жюри - люди богатые и избалованные, "хозяева жизни", они, оечвидно, считают себя и "хозяевами смерти" (разумеется, своей). Правда, всё это - чисто теоретически, как это недавно показал пример Алена Делона, который много говорил о своем праве на эвтаназию, но умер своей смертью. Что касается обычных людей, то для них проблема эвтаназии бесконечно далека - они думают о том, как выжить, а не как умереть.

Ну и еще один фильм из награжденных в Венеции, который стоит отметить в этом смысле (в остальном список достаточно традиционный) - это "Малышка" режиссерши Халины Рейн. Наградили, правда, не фильм, а Николь Кидман, которая играет в нем роль бизнесвумен, рукводительницы крупной компании, которая вдруг заводит роман с юным стажером.

Западная пресса описывает сюжет по-разному, но если брать самые откровенные описания, то это - история того, как героиня 57-летней Кидман испытывает совершенно новые для себя ощущения (включая оргазм, как подчеркивает 48-летняя режиссерша), которые ей не дает ее муж, которого играет Антонио Бандерас, в сексе с юным стажером. И стажер, который младше ее на тридцать с лишним лет, этим охотно пользуется, называя ее свой "малышкой" (отсюда и название фильма) и всячески демонстрируя свою власть над ней. 

Кстати, это не открытие, поскольку еще полвека назад Ксавьера Холландер, содержательница публичного дома в Нью-Йорке, написала в своих знаменитых и скандальных мемуарах об аналогичных случаях в жизни - правда, там речь шла о мужчинах. По этому поводу, кстати, "Малышку" считают победей феминизма.

Самые образованные кинокритики тут, конечно, вспоминают знаменитый монолог тогда еще молодой Кидман в фильме Стенли Кубрика "С широко закрытыми глазами", где ее героиня под воздействием марихуаны вдруг рассказывает своему мужу (в фильме, а тогда еще и в жизни, Тому Крузу) как когда-то готова была отдать и его и даже их маленькую дочь за то, чтобы переспать с молодым офицером, которого случайно увидела в коридоре гостиницы, где они остановились.

В общем, как видим и в случае с "Комнатой по соседству", всё это проблемы весьма пресыщенных жизнью и деньгами людей. Но таковы фестивальные реалии, о которых стоит время от времени, выбирая фильм для просмотра, вспоминать.

Фото: X. com.